Alterowany zmniejszony bb3

Trzy półtony, trzy całe tony i skok

Czytana od dołu skala pokazuje kształt, jakiego nie ma żaden inny modus rodziny. Trzy pierwsze dźwięki sąsiadują chromatycznie — c, des, d — potem następują trzy całe tony do e, ges i as, dalej półton do a, a na końcu skok o trzy półtony do oktawy.

Zapamiętanie tego zarysu daje więcej niż wykuwanie nazw stopni. Kiść na dole, przebieg całotonowy w środku i luka u góry opisują to, co ucho rzeczywiście słyszy.

Dlaczego każdy stopień ma bemol

Zapis nadaje znak każdemu stopniowi: sekunda obniżona, tercja podwójnie obniżona, kwarta obniżona, kwinta obniżona, seksta obniżona i septyma podwójnie obniżona. Brzmienie tego nie wymaga, bo na klawiaturze podwójne bemole trafiają na zwykłe klawisze.

Powód jest funkcjonalny. Jako siódmy obrót neapolitańskiej skali molowej modus zaczyna się od dźwięku prowadzącego skali macierzystej, a każdy dźwięk zachowuje swoją literę. Przepisanie od c neapolitańskiej molowej od des wymusza podwójne bemole na tercji i septymie.

Sekunda zwiększona leży na samej górze

Wszystkie siedem modusów rodziny dziedziczy jedną sekundę zwiększoną i umieszcza ją gdzie indziej. Tutaj przypada między siódmym stopniem a oktawą — jedyne położenie, przy którym interwał nie pojawia się wewnątrz linii wznoszącej, lecz dopiero w chwili powrotu.

Stąd bierze się niepokój modusu. Melodia może przejść niemal całą skalę krokami sekundowymi i mimo to nie dosięgnie toniki bez skoku, więc przybycie zawsze brzmi gwałtownie.

To nie jest skala alterowana

Szukanie nazwy zaczynającej się od słowa alterowana prowadzi najpierw do skali alterowanej, a obie są różne: c, des, es, e, ges, as, b wobec c, des, d, e, ges, as, a. Dzielą je dwa stopnie, trzeci i siódmy.

Bliskim krewnym jest natomiast alterowana zmniejszona, siódmy modus skali molowej harmonicznej: c, des, es, e, ges, as, a. Rozdziela je jeden dźwięk, tamta bowiem niesie tercję obniżoną tam, gdzie ta niesie tercję podwójnie obniżoną.

Do czego naprawdę się przydaje

Szczerość służy lepiej niż wymysł: ten obrót bywa katalogowany znacznie częściej, niż grany. Żaden bieżący repertuar nie żąda go z nazwy, a harmonię, dla której rodzina powstała, dostarcza skala macierzysta.

Swoje miejsce znajduje jako źródło dwóch brzmień naraz. Tonika, kwarta obniżona i seksta obniżona składają się na trójdźwięk zwiększony, a chromatyczna kiść u dołu daje ruch przejściowy.

Częste pytania