Lidyjski #6

Dlaczego podpowiedzi pokazują lydian #60 i lydian #63

Wpisując nazwę tej skali do wyszukiwarki, łatwo trafić na dziwne podpowiedzi w rodzaju lydian #60 czy lydian #63. Znak krzyżyka bywa przez podpowiadanie połykany, a do nazwy dokleja się kolejna cyfra — żadna z tych fraz nie dotyczy muzyki.

Prawdziwa nazwa kończy się na szóstce i oznacza szósty stopień skali, podniesiony o pół tonu. Warto o tym wiedzieć, bo polskiego odpowiednika nazwa nie ma i w nutach pojawia się w zapisie angielskim.

Od skali lidyjskiej dzieli ją jeden dźwięk

Skala lidyjska brzmi jasno dzięki podwyższonej kwarcie, która nie pozwala melodii osiąść na tonice. Podniesienie sekty dodaje drugi krzyżyk: od c zamiast a pojawia się ais, a pozostałe sześć dźwięków zostaje bez zmian.

W praktyce nowego układu palców uczyć się nie trzeba. Wystarczy znany chwyt lidyjski i przesunięcie jednego palca o próg wyżej, co na gitarze zajmuje chwilę.

Sekunda zwiększona wysoko w skali

Między piątym a szóstym stopniem powstają trzy półtony, od g do ais, czyli sekunda zwiększona. Taki krok wewnątrz skali o durowym brzmieniu należy do rzadkości i niesie cały charakter modusu — dół durowy, góra jak w molowej harmonicznej.

Każdy z siedmiu modusów neapolitańskiej skali molowej dziedziczy jedną sekundę zwiększoną, za każdym razem w innym miejscu. Położona tak wysoko daje o sobie znać dopiero wtedy, gdy melodia przekroczy kwintę.

Akord, do którego skala należy

Układając tercje od toniki, otrzymujemy c, e, g, h, czyli akord septymowy wielki, a podwyższona kwarta kładzie się na nim jako ♯11. Własnym akordem modusu jest więc Cmaj7♯11 — ten sam, któremu służy skala lidyjska.

Podwyższona seksta dokłada dźwięk pół tonu pod septymą wielką. W układzie szerokim działa jak barwa, w skupionym ociera się o septymę, dlatego modus stosuje się oszczędnie.

Z czym bywa mylona

Skala lidyjska zwiększona podnosi kwintę i zostawia sekstę: c, d, e, fis, gis, a, h. W lidyjskiej #6 kwinta pozostaje czysta, a rusza się seksta. Obie brzmią jasno, a różnica polega na tym, który stopień powyżej kwarty poszedł w górę.

Bliżej stoi skala lidyjska dominantowa: c, d, e, fis, g, a, b. Dźwięki ais i b to ten sam klawisz, lecz tam pełni on rolę septymy małej w akordzie dominantowym, a tutaj sekstę zwiększoną pod septymą wielką.

Częste pytania