TerryTrilla

Miksolidyjski zwiększony

Molowa neapolitańska
7 dźwiękówInterwały:2 - 2 - 1 - 3 - 1 - 1 - 2

O skali Miksolidyjski zwiększony

Skala miksolidyjska zwiększona jest trzecim modusem neapolitańskiej skali molowej o budowie 1 2 3 4 #5 6 b7. Od c brzmi tak: c, d, e, f, gis, a, b.

Akord, któremu skala służy

Układając tercje od toniki, otrzymujemy c, e, gis, b — akord septymowy dominantowy ze zwiększoną kwintą, oznaczany C7♯5. Pozostałe dźwięki wchodzą jako napięcia bez alteracji: d jako nona, f jako undecyma, a jako tercdecyma.

Stąd bierze się przydatność modusu. Większość skal dających 7♯5 zmienia po drodze coś jeszcze, więc dla samej zwiększonej kwinty wybór jest niewielki.

Bluesowy rodowód

Skala miksolidyjska jest skalą dominanty w bluesie: tercja wielka, septyma mała, i na tym opiera się znaczna część repertuaru. Podniesienie samej kwinty zachowuje ten charakter w całości, a akord staje się ostrzejszy, nie tracąc funkcji.

W przebiegu bluesowym dominanta zwiększona pojawia się zwykle na końcu, tuż przed powrotem do toniki. Modus podaje materiał dokładnie na ten jeden takt, bez rezygnacji z bluesowego brzmienia solówki.

Jeden dźwięk różnicy wobec miksolidyjskiej

Skala miksolidyjska od c daje c, d, e, f, g, a, b. Podniesienie kwinty do gis tworzy omawiany modus i nie rusza niczego więcej, więc tercja wielka i septyma mała zostają na miejscu.

Na gitarze wystarczy znany układ miksolidyjski i jeden palec przesunięty o próg wyżej na kwincie. Nowego chwytu uczyć się nie trzeba.

Nie mylić ze skalą całotonową

Skala całotonowa również daje 7♯5 i bywa pierwszym odruchem nad tym akordem: c, d, e, fis, gis, b. Sześć dźwięków co cały ton, bez kwarty czystej i bez seksty.

Miksolidyjska zwiększona zachowuje siedem dźwięków, kwartę czystą i sekstę wielką. Nad C7♯5 całotonowa zaciera różnicę między składnikami akordu a dźwiękami barwiącymi, modus zaś tę hierarchię utrzymuje: f i a gdzieś zmierzają, gis stoi w miejscu.

Z czym bywa mylona

Najbliższym sąsiadem jest skala jońska ♯5: c, d, e, f, gis, a, h. Dzieli je wyłącznie siódmy stopień, h wobec b, i on rozstrzyga, czy tonika utworzy septymę wielką, czy dominantową. Jońska ♯5 należy do rodziny molowej harmonicznej, a ten modus do neapolitańskiej.

Drugim częstym zamiennikiem jest skala alterowana. Ona także daje 7♯5, lecz obniża nonę i usuwa kwartę czystą, przez co pasuje do dominanty prącej do rozwiązania. Miksolidyjska zwiększona pasuje do takiej, która może pozostać w miejscu.

Częste pytania

Jakie dźwięki ma od c?

C, d, e, f, gis, a, b. Kolejność kroków to cały ton, cały ton, półton, sekunda zwiększona, półton, półton, cały ton.

Nad jakim akordem się jej używa?

Nad C7♯5. Skala daje kwintę zwiększoną oraz nonę, undecymę i tercdecymę bez alteracji.

Czym różni się od skali całotonowej?

Całotonowa ma sześć dźwięków, kwartę zwiększoną i nie ma seksty; ten modus ma siedem dźwięków, kwartę czystą i sekstę wielką.

Który to modus neapolitańskiej skali molowej?

Trzeci. Neapolitańska molowa od a daje a, b, c, d, e, f, gis; te same dźwięki czytane od c tworzą tę skalę.

Powiązane skale z rodziny Molowa neapolitańska

Dowiedz się więcej z AI

Zapytaj naszego asystenta AI o progresje akordów, wskazówki do ćwiczeń i teorię skali Miksolidyjski zwiększony