Joński #2

Gama durowa z jednym przesuniętym dźwiękiem

Sześć z siedmiu dźwięków należy do zwykłej gamy durowej i zmienia się wyłącznie drugi stopień. Od c słychać dis zamiast d, natomiast e, f, g, a oraz h pozostają tam, gdzie stawia je gama durowa.

Usłyszenie modusu zależy więc od tego jednego dźwięku. Wystarczy zagrać gamę durową z sekundą podniesioną o pół tonu, by uzyskać cały charakter, bez innych zmian w palcowaniu i bez nowego znaku przykluczowego.

Sekunda zwiększona leży tuż nad toniką

Podniesienie sekundy otwiera trzy półtony między toniką a następnym stopniem, od c do dis. Spośród siedmiu modusów neapolitańskiej skali molowej jedynie w tym sekunda zwiększona stoi bezpośrednio nad toniką, a takie położenie nie pozwala jej przeoczyć.

Pozostałe obroty rodziny ukrywają ten interwał w środku albo u góry skali, więc melodia musi przebyć drogę, zanim go napotka. Pierwszy krok niesie go od razu, dlatego do rozpoznania modusu wystarczają dwa dźwięki.

Akord, którego prawie nikt nie zapisuje

Układając tercje od toniki, otrzymujemy c, e, g, h, czyli akord septymowy wielki, a podniesiona sekunda staje się nad nim noną zwiększoną. Oznaczenie Cmaj7♯9 spotyka się rzadko, ponieważ nona zwiększona należy zwykle do akordów dominantowych i ostro ociera się o septymę wielką.

Owa ostrość stanowi sens modusu, nie usterkę. Dźwięk dis brzmi jak es, pół tonu pod tercją wielką, więc akord utrzymuje jednocześnie tercję małą i wielką.

Wobec lidyjskiej #2

Skala lidyjska #2 podnosi tę samą sekundę, a do tego kwartę: c, dis, e, fis, g, a, h. Dzieli je jeden dźwięk, f wobec fis, i on rozstrzyga, czy modus brzmi stabilnie, czy unosi się w powietrzu.

Kwarta czysta trzyma tutaj zwykłe durowe brzmienie, przez co podniesiona sekunda odcina się wyraźniej. Lidyjska #2 rozkłada obcość na dwa stopnie alterowane, a ten modus skupia ją w jednym.

Skąd się bierze

Obrót neapolitańskiej skali molowej na szósty stopień daje omawiany modus. Neapolitańska molowa od e to e, f, g, a, h, c, dis, a te same siedem dźwięków czytane od c tworzy c, dis, e, f, g, a, h.

Skala macierzysta tłumaczy również zaskakującą pisownię. Podniesiona sekunda zapisywana jest jako dis, nie es, ponieważ w skali macierzystej pełni rolę dźwięku prowadzącego do e, a modus dziedziczy zapis razem z dźwiękami.

Częste pytania