Lidyjski zwiększony #6

Skala całotonowa z dodanym dźwiękiem prowadzącym

Sześć z siedmiu dźwięków dzieli od siebie cały ton: c, d, e, fis, gis oraz ais. Taki szereg jest skalą całotonową, a modus powstaje wtedy, gdy wrzuci się do niej septymę wielką — dźwięk h, pół tonu pod oktawą.

Jeden dźwięk wnosi wszystko, czego skali całotonowej brakuje. Materiał całotonowy nie ma dźwięku prowadzącego, a więc i ciążenia ku jakiemukolwiek centrum; h daje modusowi tonikę, kierunek i kadencję, podczas gdy reszta nadal się unosi.

Akord, do którego modus należy

Układając tercje od toniki, otrzymujemy c, e, gis, h: akord septymowy wielki z kwintą zwiększoną, oznaczany Cmaj7♯5. Pozostałe dźwięki kładą się nad nim jako nona wielka i undecyma zwiększona.

Kłopotliwa okazuje się seksta zwiększona. Dźwięk ais leży pół tonu pod septymą wielką i pół tonu nad kwintą zwiększoną, ściśnięty z obu stron: jako dźwięk przejściowy się przydaje, wytrzymać go trudno.

Wobec lidyjskiej zwiększonej

Porównywać warto właśnie z lidyjską zwiększoną: c, d, e, fis, gis, a, h. Dzieli je wyłącznie seksta, a wobec ais, i ten stopień zamienia zwyczajną jasną skalę w całotonową z jednym dźwiękiem nadmiarowym.

W praktyce seksta wielka lidyjskiej zwiększonej przerywa całotonowy przebieg i daje uchu punkt zaczepienia. Jej podniesienie usuwa ostatni nierówny krok z sześciu dolnych dźwięków, dlatego ten modus unosi się tam, gdzie sąsiad jedynie jaśnieje.

To nie akord sekstowy zwiększony

Wyszukiwanie nazwy prowadzi często do zjawiska z harmonii klasycznej, które łączy z nią jedno słowo. Akord sekstowy zwiększony — włoski, francuski lub niemiecki — stoi na obniżonym szóstym stopniu tonacji i rozwiązuje się na zewnątrz ku dominancie: jest akordem z funkcją, nie skalą.

Seksta zwiększona, o której mowa tutaj, to po prostu szósty stopień podniesiony o pół tonu, a podniesienie należy do skali, nie stanowi zdarzenia chromatycznego. Nic w tym modusie nie rozwiązuje się tak, jak akord sekstowy zwiększony.

Skąd się bierze

Obrót neapolitańskiej durowej na drugi stopień daje ten modus. Neapolitańska durowa od h to h, c, d, e, fis, gis, ais, a te same siedem dźwięków czytane od c tworzy c, d, e, fis, gis, ais, h.

Rodzina macierzysta nie zawiera żadnej sekundy zwiększonej, a dziedzictwo widać właśnie tutaj: każdy krok jest półtonem albo całym tonem, więc mimo trzech krzyżyków w zapisie skala nigdzie nie skacze.

Częste pytania