Dórico b2

Dois nomes para uma escala

Dórico ♭2 e frígia com sexta natural indicam as mesmas sete notas, e cada nome aponta exatamente uma diferença em relação a um modo conhecido. O dórico é 1 2 ♭3 4 5 6 ♭7; baixe o segundo grau dele e chega-se aqui. O frígio é 1 ♭2 ♭3 4 5 ♭6 ♭7; devolva à sexta dele a forma maior e chega-se ao mesmo lugar.

O nome que uma fonte usa costuma seguir o que ela toma como referência. A teoria de jazz diz normalmente dórico ♭2, porque o dórico é ali o som menor padrão. A escrita modal de tradição clássica diz mais frígia com sexta natural, porque a segunda frígia é o traço mais chamativo e o ouvido agrupa o modo com o frígio.

De vez em quando aparece também frígio ♯6, e significa o mesmo; a escrita com sexta natural é mais precisa, porque em relação à escala mãe nada é elevado, apenas devolvido. Qualquer que seja o rótulo, notas e acorde são idênticos.

O acorde que ela cobre

Construído sobre o segundo grau da menor melódica, o modo fica sobre um acorde menor com sétima — Bm7 na menor melódica de lá — com uma nona menor disponível acima. A combinação é incomum: nona menor sobre acorde menor não faz parte da harmonia tonal corrente, e é aí que está o sentido estreito mas real deste modo.

Onde isso mais aparece é no acorde sus♭9, escrito Bsus♭9 ou B7sus♭9: uma dominante com retardo e a parte de cima escurecida, que o jazz modal pôs em circulação. O modo é a escala que cobre esse acorde.

O que o torna utilizável é a sexta maior. O frígio tem a sexta menor, com dois aglomerados de semitons, e o som se fecha; devolver a sexta abre um tom inteiro entre o quinto e o sexto grau e deixa as linhas correrem. Um grau é toda a diferença entre um efeito exótico e uma cor modal que funciona.

O quanto se procura, dito sem rodeio

A demanda medida para este modo está perto de zero nas doze línguas do catálogo. O que a medição devolve no lugar é demanda pelo frígio e pelo dórico — os vizinhos cujos nomes ele toma emprestados — em volumes centenas de vezes maiores.

Dizer isso é melhor do que enfeitar. Quem lê chegou de uma lista de modos da menor melódica e não de uma música; a informação útil é estrutural: entre quais dois modos conhecidos ele fica, qual grau único o separa de cada um e a que acorde corresponde.

As três respostas estão acima. O modo existe porque girar a menor melódica dá sete e este é o segundo; a estrutura de intervalos dele é inequívoca; e o acorde dele, embora pouco frequente, é real. É tudo o que se pode dizer com honestidade, e menos deixaria um vazio.

Perguntas frequentes