Lócrio nat2

O lócrio com a segunda natural

O modo lócrio é 1 ♭2 ♭3 4 ♭5 ♭6 ♭7: baixado tudo o que dá para baixar, quinta inclusive. Devolva à segunda a forma maior e some da parte baixa da escala um aglomerado de semitons, o que altera o comportamento dela muito mais do que um grau costuma alterar.

A quinta diminuta fica, então o acorde de tônica continua meio diminuto e continua sem poder descansar. O que muda é a nona: o lócrio dá ao acorde meio diminuto uma nona menor, intervalo que atrita com a fundamental e que quase todo mundo evita. O lócrio ♮2 dá a ele uma nona maior, ou seja, uma extensão utilizável.

Essa é a razão prática pela qual o modo tem verbete próprio e não é curiosidade. Uma nota do acorde que não dava para usar passa a dar, e acordes meio diminutos aparecem com frequência suficiente para isso contar toda vez.

A escala meio diminuta

Métodos de jazz chamam essa escala de meio diminuta, e em português esse é o nome pelo qual ela é de fato procurada. O nome informa mais que o modal: acordes meio diminutos, m7♭5, abrem quase todo II–V–I menor, então uma escala que os cubra direito entra em jogo o tempo todo.

No II–V–I menor em lá menor os acordes são Bm7♭5, E7alt, Am. Sobre o Bm7♭5 o lócrio ♮2 é a escolha padrão: a partir de si dá si, dó♯, ré, mi, fá, sol e lá, ou seja, a menor melódica de dó contada do sexto grau. O atalho no instrumento é o de toda a família — tocar a menor melódica uma terça menor acima da fundamental do acorde.

Comparado ao lócrio comum sobre o mesmo acorde, a diferença se ouve em uma nota. O dó♯ assenta confortável como nona; um dó natural fica meio tom acima da fundamental e briga com ela. A maioria de quem acha que toca lócrio sobre m7♭5 na verdade evita essa nota — isto é, toca este modo sem nomear.

Contra o lócrio com sexta natural

Dois modos deste catálogo cobrem acordes meio diminutos, e um grau os distingue. O lócrio ♮2 vem da menor melódica e devolve a segunda. O lócrio com sexta natural vem da menor harmônica e devolve no lugar a sexta, deixando a segunda menor onde estava.

O jazz escolhe o primeiro com muito mais frequência, e a razão é a mesma: o segundo grau vira uma nona utilizável, enquanto o sexto é uma décima terceira, e esse acorde raramente se estende até lá. O segundo modo cabe onde a harmonia em volta se apoia na menor harmônica, isto é, onde a dominante seguinte carrega sensível em vez de um conjunto completo de alterações.

Na prática isso vira uma escolha simples. Se a progressão vai para um acorde menor comum com cadência clássica, a menor harmônica e o segundo modo dela cobrem a sequência inteira. Se a dominante é alterada, a menor melódica cobre tanto o m7♭5 quanto a dominante com um mesmo conjunto de notas deslocado um grau, e este modo é o começo disso.

Perguntas frequentes