Lídio aumentado

O lídio com a quinta aumentada

O lídio é 1 2 3 ♯4 5 6 7, a escala maior com a quarta aumentada. Suba também a quinta e a tríade de tônica deixa de ser maior: dó, mi e sol♯ são duas terças maiores sobrepostas, uma tríade aumentada, que divide a oitava em três partes iguais e soa igual em todas as inversões.

A escala não tem, portanto, acorde de repouso, e sim um acorde que segue andando: maior com sétima maior e quinta aumentada, e com a quarta elevada também com ♯11. Aparece em baladas de jazz e em trilha de cinema, quase sempre de passagem entre dois acordes mais estáveis.

Os dois graus elevados ficam ainda a um semitom um do outro, fá♯ e sol♯ a partir de dó. Percorrendo a escala seguida, o ouvido engata justamente nesse par: a quinta aumentada sobe para a sexta com a mesma facilidade com que fica parada, e é sobre essa ambiguidade que todo o som se apoia.

Não é a mesma coisa que o jônio #5

Duas escalas deste catálogo cobrem um acorde maior com sétima e quinta aumentada, e um grau só as separa. O jônio #5 é o terceiro modo da menor harmônica e mantém a quarta justa. A lídia aumentada é o terceiro modo da menor melódica e eleva a quarta.

A escolha depende de em que se apoia a harmonia em volta. Se o acorde está dentro de uma tonalidade menor cuja dominante carrega sensível — o caso da menor harmônica —, quem cabe ali é o jônio #5. Se ele aparece como cor de passagem num contexto maior ou modal, pega-se a lídia aumentada, e de quebra a quarta elevada tira o atrito com a terça maior.

Em versão curta: uma quarta justa sobre uma terça maior é o único intervalo que faz um acorde maior com sétima soar errado, e a lídia aumentada elimina esse problema. Por isso o jazz recorre a ela bem mais do que ao parente vindo da menor harmônica.

O quanto se procura de fato

A demanda medida é pequena e se concentra nos vizinhos: a escala lídia é procurada com regularidade, a lídia dominante mais ainda, e a lídia aumentada aparece sobretudo em listas de modos da menor melódica. Boa parte do que a medição devolve em torno da palavra escala nem é música: escala de Borg, escala de Tinetti, escala gráfica.

Dizer isso é mais útil do que inflar. Quem lê esta página chegou quase certamente de uma lista de modos e não de uma música, então o que vale levar são duas coisas: um grau de diferença para o lídio e um grau de diferença para o jônio #5.

Por trás da teoria existe um uso real, e ele é estreito: um acorde maior com sétima que precisa soar sem resolver e continuar consonante. Compositores recorrem a ele no fim de uma frase que não deve fechar. Usada como escala maior de uso geral, soa simplesmente desafinada, porque a quinta aumentada não pousa em lugar nenhum.

Perguntas frequentes