Lídio dominante

O lídio com a sétima menor

O modo lídio é 1 2 3 ♯4 5 6 7: a escala maior com a quarta aumentada, aquele som aberto e suspenso conhecido da trilha de cinema. Baixe a sétima dele e a suspensão acaba: terça maior e sétima menor formam um trítono, e é o trítono que torna um acorde dominante.

Um grau muda a função da escala inteira. O lídio fica sobre um acorde maior com sétima maior; o lídio dominante fica sobre uma sétima de dominante, e especificamente sobre uma com décima primeira aumentada. A quarta que no lídio soava suspensa vira cor de um acorde que já queria se mover.

É a única escala corrente que dá a uma dominante décima terceira natural e décima primeira aumentada ao mesmo tempo. O mixolídio tem a décima terceira, mas a quarta justa dele briga com a terça; a escala alterada não tem nem uma nem outra. Por causa desse vão intermediário o modo é usado.

A escala acústica

Um segundo nome para as mesmas notas é escala acústica, ou escala dos harmônicos, e ele vem da física e não da teoria. Os harmônicos do oitavo ao décimo quarto de uma corda que vibra, reunidos em uma oitava, caem exatamente neste desenho: fundamental, segunda maior, terça maior, quarta aumentada, quinta, sexta e sétima menor.

Isso explica por que a escala soa assentada apesar de conter um trítono. As notas dela são as que a corda produz sozinha, então o ouvido as escuta como pertencentes à fundamental e não como alteração de outra coisa. A quarta aumentada em particular fica perto do décimo primeiro harmônico, que se situa entre a nossa quarta justa e a aumentada.

O nome traz também uma ressalva. A versão acústica não é temperada: o décimo primeiro harmônico soa bem mais baixo que o fá♯ do piano, e o sétimo mais baixo que a sétima menor. O que tocamos é uma aproximação temperada de um fenômeno natural — perto o suficiente para servir e não o suficiente para ser a mesma coisa.

Onde se usa

A aplicação do dia a dia é a substituição de trítono. Colocar Ré♭7 onde o ouvido espera Sol7 num II–V–I põe a dominante a um trítono do lugar dela, e a escala que serve é esta: a décima primeira aumentada do acorde substituto é a fundamental do substituído, de modo que a nota mais exótica é justamente a que segura os dois acordes juntos.

Cobre ainda a dominante com ♯11 escrita na cifra, o segundo acorde de um blues quando o IV7 chega antes da hora e todo o vocabulário da harmonia brasileira, onde dominantes com décima primeira aumentada são rotina e não efeito especial — bossa nova e samba-jazz vivem disso.

No braço o caminho é o de toda a família: tocar a menor melódica uma quinta abaixo da fundamental do acorde. Sobre D7♯11, a menor melódica de lá. Cinco posições da escala mãe cobrem ao mesmo tempo este modo, a escala alterada e o lócrio ♮2: as notas nunca mudam, muda o acorde de baixo.

Perguntas frequentes