Mixolídio b6

O mixolídio com a sexta menor

O mixolídio é 1 2 3 4 5 6 ♭7: a escala maior com a sétima menor, a escala habitual sobre uma dominante que não vai a lugar nenhum em especial. Baixe também a sexta e muda o acorde que ela cobre: o sexto grau baixado é a ♭13, então a escala descreve agora uma sétima de dominante com décima terceira menor.

Essa única alteração dá à escala uma direção que o mixolídio não tem. A décima terceira menor fica meio tom acima da quinta e se inclina para baixo sobre ela, de modo que o acorde soa inacabado de outro jeito. O lugar natural disso é uma dominante que resolve em menor, onde a ♭13 já pertence à tonalidade de chegada.

Nada mais muda. Terça maior e sétima menor seguem no lugar, então o acorde continua dominante, e a quarta é justa, então isto ainda não é terreno alterado. A mixolídia ♭6 fica exatamente entre o som de dominante comum e o alterado: mais tensão que o mixolídio, bem menos que a escala alterada.

Sobre o nome escala hindu

Tratados ocidentais antigos registram este desenho como escala hindu, e é por esse nome que chega a maior parte da demanda medida. O rótulo é uma convenção ocidental dos séculos dezenove e vinte para uma escala percebida como exótica, e merece cautela.

A música clássica da Índia não se organiza em escalas de sete notas como o nome sugere. Seus ragas se definem por conjuntos de notas ascendentes e descendentes, por giros característicos, pela ornamentação e pela hora do dia — um quadro que uma única escala ocidental não representa. O conteúdo da mixolídia ♭6 se sobrepõe ao de alguns ragas, mas essa sobreposição não é o que faz um raga ser um raga.

A posição prática é esta: reconhecer o nome, porque catálogos e buscadores usam, e não tomá-lo por descrição da música indiana. O nome exato do que esta página trata é quinto modo da menor melódica.

Onde se usa

A aplicação mais clara é a dominante que leva a uma tonalidade menor, tocada com décima terceira menor. Sobre E7♭13 resolvendo em lá menor, esta escala dá todas as notas que o acorde pede e nenhuma alteração além. É o jeito mais suave de inclinar uma dominante para o menor.

Aparece no jazz modal, quando uma dominante fica parada por vários compassos e precisa de uma cor que não seja a óbvia, e no rock e na trilha de cinema onde quer que um acorde de som maior seja escurecido sem sair da tonalidade. Guitarristas chegam a ela por acaso com frequência, tocando ideias de pentatônica menor sobre uma dominante e acrescentando a terça maior.

A demanda medida é modesta e chega à escala sobretudo pelo nome alternativo, não pela posição dela na família da menor melódica. Esse é o enquadramento honesto: um som útil, público pequeno e um rótulo enganoso colado em cima.

Perguntas frequentes