Dupla harmônica

Duas segundas aumentadas e onde elas caem

Lida a partir de dó, os saltos ficam entre ré bemol e mi e, de novo, entre lá bemol e si. Os dois medem três semitons, os dois estão cercados de semitons, e essa alternância de passos muito estreitos com passos muito largos é o que o ouvido capta primeiro. A menor harmônica já soa característica com um salto só; dobrá-lo produz uma escala que não se confunde com nenhuma outra.

A escala mãe tem sete modos e um deles é bem mais usado que os demais: a menor húngara, lida a partir do quarto grau, ou seja, a menor harmônica com quarta aumentada. Ela carrega os mesmos dois saltos em contexto menor, e por isso as duas vivem sendo confundidas — as notas são as mesmas, muda apenas qual é tratada como tônica.

Todos os nomes dela são imprecisos

Esta escala acumula rótulos: bizantina, árabe, cigana, húngara, oriental. Cada um aponta para uma tradição real e cada um a descreve mal. O essencial é que a escala pertence ao temperamento igual: todos os graus caem em uma tecla. As tradições do Oriente Médio e do norte da África evocadas com ela usam alturas entre essas teclas, então a semelhança é de contorno, não de sistema.

O adjetivo cigana merece ser abandonado à parte. Aparece em métodos antigos, mas é um exônimo que muitas pessoas ciganas rejeitam, e a atribuição musical também não se sustenta: o repertório húngaro em questão é o verbunkos, estilo urbano com compositores conhecidos pelo nome.

Onde ela aparece de verdade

Na prática do maqam árabe o equivalente exato é o Hijaz-Kar, grau por grau. É uma correspondência real e não uma aproximação, e é por isso que essa escala sustenta uma cor convincente no violão e no piano, enquanto os maqams vizinhos não são reproduzíveis nesses instrumentos.

Na música de concerto europeia ela entrou pelo verbunkos húngaro e pela recepção oitocentista, com Liszt à frente. Dali passou para a trilha de cinema e, bem mais tarde, para o metal, onde as duas segundas aumentadas fazem exatamente o que faziam há duzentos anos: apontar para um lugar que não é este.

Os acordes que ela produz

Harmonizada em terças, dá um conjunto pouco comum: tônica maior, acorde maior sobre o segundo grau rebaixado, acorde menor sobre o quarto e tríade diminuta sobre o quinto. Essa última é a surpresa — o grau de dominante não carrega acorde dominante —, e por isso a música escrita nessa escala circula entre a tônica e o acorde um semitom acima em vez de fechar com cadência.

Esse vaivém de dois acordes é o núcleo prático do som. Deixe dó maior e ré bemol maior em loop e improvise com a escala por cima: a harmonia segura a tônica enquanto o segundo grau rebaixado puxa no sentido contrário, e toda a cor da família fica audível em dois compassos, sem nenhum esforço melódico.

Como tocar

No braço os dois saltos quebram a lógica de três notas por corda, porque um passo de três semitons cai ao lado de um passo de um semitom. Quem digita a escala pela primeira vez costuma chegar a uma abertura que parece errada; a saída habitual é aceitar uma mudança de posição por oitava em vez de esticar, e colocar essa mudança sempre no mesmo ponto.

No piano ela é mais fácil de tocar do que de usar. A tentação de correr rápido transforma os dois saltos em ornamento e os apaga. Devagar e sobre um pedal se ouve o que os intervalos realmente fazem, e é assim que esse material é tocado nas tradições de onde veio.

Perguntas frequentes