Альтерированный лад

Все альтерации, какие берёт доминанта

У доминантсептаккорда два звука держат его природу — большая терция и малая септима, — а четыре можно сдвинуть: нона вверх или вниз, ундецима вверх, терцдецима вниз. Альтерированный лад содержит основной тон, терцию, септиму и все четыре изменения сразу: ♭9, ♯9, ♯11 и ♭13.

В такой записи строение читается яснее, чем в списке интервалов. Пониженная вторая — это ♭9. Повышенная вторая — ♯9. Повышенная кварта — ♯11. Повышенная квинта — ♭13. Неизменным остаётся только то, без чего аккорд перестал бы быть доминантой, — потому лад и подписывают над аккордом G7alt.

Отсюда и звучание. Всё в ладу куда-то тянет, и ни одно натяжение внутри него не разрешается: это гамма для аккорда перед разрешением, а не для самого разрешения.

Не путать с альтерацией русской школы

Слово «альтерация» в отечественном курсе гармонии значит другое, и это первый источник путаницы. Там альтерация — приём: повышение или понижение неустойчивой ступени для обострения тяготения, отсюда альтерированные аккорды, альтерированная субдоминанта, альтерированные интервалы. Это операция над аккордом внутри тональности.

Альтерированный лад — не приём, а звукоряд: конкретные семь звуков, полученные вращением мелодического минора и приписанные конкретному аккорду. Родство между понятиями есть — лад собирает результаты альтерации в один набор, — но подставлять одно вместо другого нельзя: «альтерированная субдоминанта» к этой странице отношения не имеет.

Второе имя, супралокрийский лад, свободно от этой двусмысленности и в русских источниках встречается регулярно. Оно говорит о строении: локрийский лад уже понижает всё, что семиступенный лад понизить может, а здесь понижена ещё и кварта — то есть на шаг дальше локрийского.

Приём на полтона выше

Никто не заучивает альтерированный лад отдельной аппликатурой. Рабочее правило укладывается в одну фразу: над доминантой играть мелодический минор на полтона выше её основного тона. Над G7alt — ля-бемоль мелодический минор. Это весь приём, и он объясняет, почему выучить мелодический минор в пяти позициях выгоднее, чем учить любой его лад по отдельности.

Арифметика сходится: ля-бемоль мелодический минор — это ля-бемоль, си-бемоль, до-бемоль, ре-бемоль, ми-бемоль, фа, соль; отсчитанные от соль это основной тон, ♭9, ♯9, терция, ♯11, ♭13, ♭7. Все альтерации на месте, лишнего нет.

Предупреждение касается не пальцев, а разрешения. Лад напряжён по построению: он работает над доминантой и перестаёт работать в тот момент, когда аккорд сменился. Кому звучание нравится, тот обычно держит его на долю дольше нужного; попадание в аккордовый звук следующего аккорда и делает напряжение осмысленным.

Где он применяется

Основное место — доминанта в минорном обороте II–V–I: Bm7♭5, E7alt, Am. Альтерированный лад над E7 даёт наибольшее возможное напряжение перед разрешением, а поскольку цель минорная, ♭13 и ♭9 входят в неё естественно, будучи звуками той же тональности.

Над доминантой, разрешающейся в мажор, он тоже работает, но резче и требует аккуратности: ♯9 против мажорной цели — звучание изрядной части послебоповой музыки, и это выбор, а не умолчание. Над статичной доминантой, за которой разрешения не будет, лад начинает звучать как упражнение — по той же причине, по какой гармонический минор звучит упражнением над тонической минорной гармонией.

За пределами джаза лад встречается везде, где доминанту нагружают: фьюжн, часть киномузыки, а через пересечение с уменьшённым звучанием — и метал. Чего он не делает, так это не работает как гамма общего назначения: каждый его звук определён аккордом снизу, и без этого аккорда альтерациям не по отношению к чему быть альтерациями.

Частые вопросы