Локрийский nat2

Локрийский лад с возвращённой секундой

Локрийский лад — это 1 ♭2 ♭3 4 ♭5 ♭6 ♭7: понижено всё, что можно понизить, включая квинту. Верните второй ступени натуральный вид — и из нижней части звукоряда исчезает одно полутоновое скопление, что меняет поведение лада сильнее, чем обычно меняет одна ступень.

Уменьшённая квинта остаётся, поэтому аккорд на тонике по-прежнему полууменьшённый и по-прежнему не может успокоиться. Меняется нона: локрийский лад даёт полууменьшённому аккорду пониженную нону — интервал, который спорит с основным тоном и которого большинство играющих избегает. Локрийский с натуральной второй даёт натуральную нону, то есть пригодное расширение.

В этом и причина, по которой лад существует отдельной статьёй, а не курьёзом. Звук аккорда, которым нельзя было пользоваться, становится пригодным, а полууменьшённые аккорды встречаются достаточно часто, чтобы это имело значение всякий раз.

Полууменьшённый лад

Джазовые пособия нередко называют его полууменьшённым ладом, и это имя информативнее модального. Полууменьшённые аккорды, m7♭5, открывают почти каждый минорный оборот II–V–I, поэтому звукоряд, который покрывает их как следует, идёт в дело постоянно — как бы он ни назывался.

В минорном обороте в ля миноре аккорды таковы: Bm7♭5, E7alt, Am. Над Bm7♭5 берётся именно этот лад: от си это си, до-диез, ре, ми, фа, соль, ля, то есть до мелодический минор, отсчитанный от шестой ступени. Приём на инструменте тот же, что и у всего семейства, — играть мелодический минор на малую терцию выше основного тона аккорда.

Сравнение с обычным локрийским ладом на том же аккорде слышно на одном звуке. До-диез спокойно стоит как нона; до-бекар оказывается на полтона выше основного тона и спорит с ним. Большинство тех, кто думает, что играет над m7♭5 локрийский лад, на деле обходят этот звук — то есть играют данный лад, не называя его.

Против локрийского с натуральной шестой

Полууменьшённые аккорды в каталоге покрывают два лада, и различаются они одной ступенью. Локрийский с натуральной второй приходит из мелодического минора и возвращает секунду. Локрийский с натуральной шестой приходит из гармонического минора и возвращает вместо неё сексту, оставляя пониженную секунду на месте.

Джаз выбирает первый заметно чаще, и причина та же: вторая ступень становится пригодной ноной, тогда как шестая — это терцдецима, а до неё аккорд расширяют редко. Второй лад уместен там, где окружающая гармония опирается на гармонический минор, то есть где следующая доминанта несёт вводный тон, а не полный набор альтераций.

На практике это простой выбор. Если оборот идёт к обычному минорному аккорду классическим кадансом, гармонический минор и его второй лад покрывают всю последовательность. Если доминанта альтерированная, мелодический минор покрывает и m7♭5, и её одним набором звуков со сдвигом на ступень, и начинается это именно с локрийского с натуральной второй.

Частые вопросы