Мелодический минор

Какие ступени повышаются

Повышаются две: шестая и седьмая. В натуральном миноре обе понижены, в гармоническом поднята только седьмая, и между шестой и седьмой остаётся полтора тона — увеличенная секунда. Мелодический минор поднимает и шестую, и разрыв закрывается.

Получается гамма, которая идёт от тоники к тонике ровным шагом и при этом остаётся минорной. Минорного в ней, впрочем, ровно один интервал: начиная с четвёртой ступени ля мелодический минор и ля мажор состоят из одних и тех же звуков. Весь характер держится на малой терции против шести звуков, тянущих в мажор.

Отсюда и самый короткий способ выучить гамму: взять мажорную и понизить третью ступень на полтона. Одно изменение вместо двух, работает в любой тональности и объясняет звучание лучше, чем счёт от натурального минора.

Вверх и вниз: правило сольфеджио

В классической практике мелодический минор направленный. Вверх шестая и седьмая ступени повышаются, вниз обе возвращаются, и нисходящее движение играется как натуральный минор. В ля миноре: вверх ля, си, до, ре, ми, фа-диез, соль-диез, ля; вниз ля, соль, фа, ми, ре, до, си.

Причина в том, ради чего гамма и названа. Повышенные ступени сглаживают мелодическую линию, поднимающуюся к тонике; при движении вниз подниматься некуда, повышения теряют смысл, и возвращается обычное минорное звучание. На экзамене и в чтении с листа гамму по-прежнему спрашивают именно в двух формах — отсюда и частота вопроса.

Живая музыка следует принципу, а не правилу. Композиторы повышают шестую и седьмую там, где линия идёт вверх к тонике, и не повышают там, где не идёт, — в том числе посреди фразы и в том числе при нисходящем ходе, если мелодия сейчас развернётся обратно. Правило двух форм — учебное упрощение этого, а не закон, которому подчиняется репертуар.

Почему он называется мелодическим

Имя указывает на задачу. Гармонический минор собран ради аккорда: повышенная седьмая делает доминанту мажорной, и гамма — это то, что осталось после взятия нужных аккорду звуков. Мелодический собран ради линии: повышенная шестая убирает увеличенную секунду, из-за которой мелодия в гармоническом миноре спотыкается.

Увеличенная секунда трудна для голоса и заметна на слух как стилевая краска. В классическом письме её обходят, и минорная мелодия, поднимающаяся к тонике, требует ровного шага — значит, вместе с седьмой приходится поднимать и шестую. Гамма именно это и делает.

Пара имён поэтому описывает не два звучания, а два назначения: гармонический — для аккордов, мелодический — для мелодии. В школьном курсе это формулируют одной фразой, и она держится на практике лучше любого списка ступеней.

Ключевые знаки и запись

Ключевые знаки мелодический минор берёт у натурального — своего ключа у него нет. Повышенные шестая и седьмая ступени при ключе не выставляются никогда, они пишутся случайными знаками возле нот. Это самая частая причина путаницы при записи.

Ля минор мелодический: ля, си, до, ре, ми, фа-диез, соль-диез — при ключе знаков нет, диезы случайные. Ре минор: ре, ми, фа, соль, ля, си-бекар, до-диез при одном бемоле в ключе, причём си-бемоль ключевого знака отменяется бекаром. Ми минор: ми, фа-диез, соль, ля, си, до-диез, ре-диез при одном диезе.

Последний случай показывает механику целиком: в тональности с бемолями повышение шестой ступени записывается бекаром, а не диезом, потому что понижать её уже не нужно. Правило одно во всех тональностях — берётся натуральный минор и поднимаются две верхние ступени, а каким знаком это выражено, решает ключ.

На гитаре и джазовый минор

На грифе быстрее всего идти мимо натурального минора вовсе: взять аппликатуру мажорной гаммы и понизить каждую третью ступень. Одно правило поверх уже знакомых позиций, и нигде нет растяжки в полтора тона — из трёх минорных гамм мелодическая самая удобная для рук, чего не скажешь о гармонической.

Играть её стоит в одну форму. Классический вариант «вверх мелодический, вниз натуральный» принадлежит записанной мелодии; на гитаре он тренирует в основном путаницу. Для импровизации берётся форма с повышенными ступенями в обе стороны — в джазе её так и называют, джазовый минор.

Свой аккорд у гаммы — минорный с большой септимой, Am(maj7) в ля миноре, и встречается он редко. Поэтому к мелодическому минору играющие обычно приходят через его лады: альтерированный над доминантами, лидийский доминантовый над аккордами с повышенной ундецимой. Выучить родительскую гамму в пяти позициях выгоднее всего — ладам новых звуков не нужно.

Частые вопросы