Миксолидийский b6

Миксолидийский лад с пониженной секстой

Миксолидийский лад — это 1 2 3 4 5 6 ♭7, мажорная гамма с пониженной септимой, обычный звукоряд над доминантой, которая никуда особенно не идёт. Понизьте ещё и сексту — и аккорд, который лад покрывает, меняется: пониженная шестая ступень есть ♭13, то есть перед нами доминантсептаккорд с пониженной терцдецимой.

Одна эта ступень даёт гамме направление, которого у миксолидийского лада нет. Пониженная терцдецима стоит на полтона выше квинты и клонится вниз, на неё, поэтому аккорд звучит незавершённым иначе, чем чистый миксолидийский. Естественное место для такого звучания — доминанта, разрешающаяся в минор, где ♭13 и так принадлежит тональности цели.

Больше ничего не меняется. Большая терция и малая септима на местах, значит аккорд остаётся доминантой; кварта чистая, значит это ещё не альтерированная территория. Лад стоит ровно между обычным доминантовым звучанием и альтерированным: напряжения больше, чем в миксолидийском, и заметно меньше, чем в альтерированном.

Об имени «индийская гамма»

Старые западные учебники подписывают этот звукоряд как индийскую гамму, и именно этим именем идёт бо́льшая часть измеренного спроса на него по-английски. Название — западная условность девятнадцатого и двадцатого веков для звукоряда, воспринимавшегося как экзотический, и относиться к нему стоит осторожно.

Индийская классическая музыка не устроена как набор семиступенных гамм, каким это имя её представляет. Раги определяются восходящим и нисходящим набором звуков, характерными оборотами, орнаментикой и временем суток — то, что одна западная гамма передать не может. Звуковой состав миксолидийского с пониженной шестой действительно пересекается с составом некоторых раг, но не пересечение делает рагу рагой.

Практический вывод: имя стоит узнавать, потому что оно встречается в каталогах и в выдаче, и не стоит принимать за описание индийской музыки. Точное имя того, о чём эта страница, — пятый лад мелодического минора.

Где он применяется

Яснее всего лад работает на доминанте, ведущей в минорную тональность, взятой с пониженной терцдецимой. Над E7♭13, разрешающимся в ля минор, он даёт все звуки, которых аккорд просит, и ни одной альтерации сверх того. Это самый мягкий способ наклонить доминанту в сторону минора.

Встречается он и в модальном джазе, где доминанта стоит на месте несколько тактов и ей нужна одна краска помимо очевидной, и в роке и киномузыке всюду, где мажорно звучащий аккорд затемняют, не выходя из тональности. Гитаристы нередко приходят к этому звучанию случайно, играя минорную пентатонику над доминантой и добавляя большую терцию.

Измеренный спрос скромен и идёт к ладу в основном через альтернативное имя, а не через его место в семействе мелодического минора. Это честная рамка: рабочее звучание с небольшой аудиторией и сбивающей с толку этикеткой.

Частые вопросы