Лидийский увеличенный

Лидийский лад с повышенной квинтой

Лидийский лад — это 1 2 3 ♯4 5 6 7, мажорная гамма с повышенной квартой. Поднимите ещё и квинту — и трезвучие тоники перестаёт быть мажорным: до, ми и соль-диез — это две большие терции подряд, увеличенное трезвучие, которое делит октаву на три равные части и звучит одинаково во всех обращениях.

Своего аккорда покоя у лада поэтому нет — есть аккорд, который продолжает движение: мажорный септаккорд с увеличенной квинтой, а вместе с повышенной квартой ещё и с ♯11. Встречается он в джазовых балладах и в киномузыке, почти всегда проходящим между двумя устойчивыми аккордами.

Две повышенные ступени стоят рядом, в полутоне друг от друга: фа-диез и соль-диез от до. При игре гаммы подряд ухо цепляется именно за эту пару — увеличенная квинта столь же охотно разрешается вверх в сексту, сколь остаётся на месте, и на этой двойственности держится всё звучание.

Не то же, что ионийский с повышенной квинтой

Мажорный септаккорд с увеличенной квинтой покрывают в каталоге два лада, и различает их одна ступень. Ионийский #5 — третий лад гармонического минора, кварта в нём чистая. Лидийский увеличенный — третий лад мелодического минора, кварта повышена.

Выбор решает окружающая гармония. Если такой аккорд стоит внутри минорной тональности, чья доминанта несёт вводный тон, — то есть в положении гармонического минора, — уместен ионийский #5. Если аккорд возник проходящей краской в мажорном или модальном окружении, берут лидийский увеличенный, и повышенная кварта заодно снимает столкновение с большой терцией.

Практическая формулировка короче: чистая кварта над большой терцией — единственный интервал, от которого мажорный септаккорд начинает звучать неправильно, а лидийский увеличенный эту проблему устраняет. Поэтому в джазе его берут заметно чаще, чем родственника из гармонического минора.

Насколько его на самом деле ищут

Измеренный спрос на этот лад невелик и весь собран вокруг соседей: сам лидийский лад ищут регулярно, лидийский доминантовый — ещё чаще, а лидийский увеличенный попадается в основном в перечнях ладов мелодического минора. В своей же семье он третий, заметно позади альтерированного и лидийского доминантового.

Сказать это полезнее, чем раздувать. Читатель этой страницы почти наверняка пришёл из списка ладов, а не из пьесы, поэтому уносить отсюда стоит две вещи: одну ступень разницы с лидийским ладом и одну ступень разницы с ионийским #5.

Настоящее применение за теорией всё же есть, и оно узкое: мажорный септаккорд, которому нужно прозвучать неразрешённым, оставшись консонансом. За этим к ладу и приходят — обычно в конце фразы, которая не должна закрыться. Как мажорная гамма общего назначения он просто звучит фальшиво, потому что увеличенная квинта никуда не садится.

Частые вопросы