Лидийский доминантовый

Лидийский лад с пониженной септимой

Лидийский лад — это 1 2 3 ♯4 5 6 7, мажорная гамма с повышенной квартой, то самое открытое парящее звучание, знакомое по киномузыке. Понизьте её седьмую ступень — и парение кончается: большая терция и малая септима образуют тритон, а именно тритон делает аккорд доминантой.

Одна ступень меняет задачу гаммы целиком. Лидийский лад стоит над мажорным септаккордом, лидийский доминантовый — над доминантсептаккордом, причём именно с повышенной ундецимой. Повышенная кварта, звучавшая в лидийском ладу подвешенно, становится краской аккорда, который и без неё хотел двигаться.

Это единственная употребительная гамма, дающая доминанте одновременно натуральную терцдециму и повышенную ундециму. У миксолидийского лада терцдецима есть, но чистая кварта спорит с терцией; у альтерированного нет ни того, ни другого. Ради этого промежутка лад и берут.

Обертоновый лад

Второе имя того же звукоряда — обертоновый, и приходит оно из акустики, а не из теории. Обертоны с восьмого по четырнадцатый, сведённые в одну октаву, дают ровно этот набор: основной тон, большая секунда, большая терция, повышенная кварта, квинта, секста, малая септима.

Отсюда понятно, почему лад звучит устойчиво, несмотря на тритон внутри. Его звуки — те, которые струна производит сама, поэтому ухо слышит их как принадлежащие основному тону, а не как изменения чего-то другого. Повышенная кварта особенно: она близка одиннадцатому обертону, который лежит между нашей чистой и увеличенной квартой.

Имя несёт и оговорку. Акустический вариант не равномерно темперирован: одиннадцатый обертон заметно ниже ♯4 на фортепиано, а седьмой — ниже ♭7. То, что мы играем, — темперированное приближение природного явления, достаточно близкое, чтобы быть полезным, и недостаточно, чтобы считаться тем же самым.

Где он применяется

Повседневное применение — тритоновая замена. Если вместо G7 в обороте II–V–I поставить D♭7, доминанта окажется на тритон в стороне от ожидаемой, и подходит ей именно лидийский доминантовый: повышенная ундецима заменяющего аккорда — это основной тон заменяемого, то есть самый экзотичный на слух звук и держит два аккорда вместе.

Он же покрывает выписанную в нотах доминанту с повышенной ундецимой, второй аккорд блюза, когда IV7 приходит раньше срока, и целый пласт бразильской гармонии, где доминанта с ♯11 — обиход, а не спецэффект.

На гитаре путь тот же, что у всего семейства: играть мелодический минор на квинту ниже основного тона аккорда. Над D7♯11 — ля мелодический минор. Пять позиций родительской гаммы покрывают сразу и этот лад, и альтерированный, и локрийский с натуральной второй: звуки не меняются, меняется аккорд под ними.

Частые вопросы