كروماتي

لماذا تضم هذه العائلة عضوًا واحدًا

تضم عائلة السلالم عادة سبعة أنماط: ابدأ المخزون نفسه من درجة أخرى فيخرج سلم آخر بطابع آخر. السلم الكروماتي لا أنماط له إطلاقًا، والسبب بنيوي لا اصطلاحي. خطواته متطابقة — نصف صوت، نصف صوت، نصف صوت حتى الأعلى — فالبدء من صوت آخر يعطي النمط ذاته في موضع آخر، لا سلمًا آخر.

وللسبب نفسه له نقل واحد. الكروماتي من دو والكروماتي من فا♯ يحتويان الأصوات الاثني عشر ذاتها؛ لا يختلف إلا موضع بدء الكتابة. قارن ذلك بالسلم الكبير الذي له اثنا عشر نقلًا مختلفًا فعلًا، لأن تعاقب أصواته الكاملة وأنصافها غير منتظم.

من هنا المدخل الواحد في صفحة العائلة هذه. ليس هذا نقصًا: سلم بلا انتظام مكسور ليس فيه ما يُدار.

فيمَ يُستعمل ما دام بلا مقام

السلم الكروماتي ليس سلمًا تُكتب فيه قطعة؛ إنه الخزان الذي تغترف منه بقية السلالم. استعمالاته العملية ثلاثة، ولا واحد منها يعامله بوصفه مقامًا.

الأول أصوات العبور. خطوة نصفية بين صوتين من المقام تُنعّم الوصلة دون المساس بالهارموني: في دو الكبير، السير دو–دو♯–ري فوق تآلف التونيك يُسمع زخرفة لا انتقالًا، لأن الدو♯ يمضي قبل أن تأخذه الأذن حقيقةً جديدة. وخطوط البيبوب مبنية على هذه الوسيلة كلها تقريبًا.

الثاني هو الجريان: صعود أو هبوط سريع بأنصاف أصوات متتابعة، يُستعمل إيماءةً لا مادةً. يظهر في نهايات الجمل، وتحت الفواصل، وبوصفه الطريقة المعتادة لقطع مسافة بسرعة على الزند أو لوحة المفاتيح.

الثالث هو التقنية. ولأن السلم الكروماتي يحوي كل الأصوات، فإن تمرينه يرفع سؤال «أي الأصوات أعزف» ويترك الميكانيكا وحدها: استقلال الأصابع، وتساوي الصوت، وضبط الزمن. غرض أضيق مما يبدو، وهو سبب شيوع التمارين الكروماتية.

السلم الكروماتي على الغيتار

على الغيتار يكون السلم الكروماتي أكثر الأشكال حرفية: إصبع لكل دستان، أربعة دساتين لكل وضعية، ثم انتقال. اعزف الدساتين 1-2-3-4 على الوتر السادس، وانتقل إلى الخامس وتابع — أنت تعزفه بالفعل. لا شيء يُحفظ، ولهذا بالضبط يصلح تمرينًا لا مادةً موسيقية.

قيمة التمرين في ما يعزله. كل سلم آخر يطرح سؤالين معًا: أين الأصوات، وهل تقدر اليدان عليها. الجريان الكروماتي يزيل الأول، فيصير جواب الثاني مسموعًا: تفاوت الصوت بين الأصابع، وتأخر الخنصر، وضجيج الأوتار عند تغيير الوضعية. هذه مشكلات يد، وتظل مختبئة ما دام الذهن مشغولًا بالبحث عن الأصوات.

الخطأ المعتاد تمرينه بسرعة. في السرعة يجامل الجريان الكروماتي الأصابع القوية أصلًا ويستر الباقي؛ وإذا عُزف بطيئًا متساويًا فعل العكس. القصد ليس السلم — القصد أن تتصرف الأصابع الأربعة تصرفًا واحدًا.

السلم الكروماتي على البيانو

على لوحة المفاتيح يبدو السلم الكروماتي بديهيًا للعين — كل المفاتيح بالترتيب، السوداء والبيضاء سواء — وعسيرًا على الجسد، لأن السوداء أبعد إلى الخلف. وهذا ما يحله ترقيم الأصابع المتعارف عليه: الإبهام والوسطى يأخذان البيضاء، والإصبع الثالث يأخذ كل مفتاح أسود، واليد تدور بدل أن تتمدد.

تعلّم هذا الترقيم هو معظم العمل، ويستحق التأني. الجريان الكروماتي بترقيم مرتجل يبدو متفاوتًا مهما بلغت سرعته، لأن اليد مضطرة إلى إعادة الترتيب في مواضع لا يمكن توقعها؛ أما النمط المتوارث فيتكرر مع كل جواب ويبقي الجريان أملس على أي مسافة.

أما موسيقيًا فالبيانو يستعمل السلم بالطرق الثلاث نفسها كأي آلة، مع إضافة واحدة: الحركة الكروماتية في صوت داخلي هي الوسيلة المعتادة لجعل تتابع تآلفات ساكن يبدو ماضيًا إلى مكان ما. التآلفات لا تتغير، وتحتها خط واحد ينزل بأنصاف الأصوات.

الكتابة: رفع في الصعود، خفض في الهبوط

يُكتب السلم الكروماتي صعودًا على نحو وهبوطًا على نحو آخر، والقاعدة تستحق المعرفة لأنها تجعل الجريان مقروءًا بنظرة واحدة. صعودًا تُكتب الأصوات الكروماتية بعلامات الرفع: دو، دو♯، ري، ري♯، مي. وهبوطًا بعلامات الخفض: دو، سي، سي♭، لا، لا♭، صول.

السبب اتجاهي لا نظري: علامة الرفع ترفع وتشير إلى أعلى، وعلامة الخفض تخفض وتشير إلى أسفل، فمن يقرأ مقطعًا سريعًا يأخذ العلامة دليلًا على وجهة الخط. والكتابتان متطابقتان في الصوت على لوحة المفاتيح — دو♯ وري♭ مفتاح واحد — لكنهما تُقرآن على نحوين، والقاعدة قائمة من أجل هذه المقروئية.

أما رموز التآلفات فتخضع لمنطق آخر، ومن هنا يبدأ الالتباس عادة. هناك يتوقف الرسم على وظيفة التآلف لا على اتجاه الخط: يُسمى الصوت ♯5 أو ♭13 بحسب ما يفعله التآلف، والاختيار ليس حرًّا.

أسئلة شائعة