خماسي

خمس درجات، ودرجتان محذوفتان

ابدأ من سلم دو الكبير — دو ري مي فا صول لا سي — واحذف الدرجة الرابعة والسابعة. يبقى دو ري مي صول لا، وهذا هو الخماسي الكبير على دو. افعل الشيء نفسه مع سلم لا الصغير الطبيعي بحذف الدرجة الثانية والسادسة، فتحصل على لا دو ري مي صول، أي الخماسي الصغير على لا. المجموعتان تحتويان النغمات الخمس ذاتها، والفارق الوحيد هو أي نغمة تعاملها كركيزة.

المحذوف هو تحديدًا الدرجتان اللتان تولّدان احتكاك نصف الدرجة. في الكبير تقع الرابعة فوق ثالثة كورد الركيزة بنصف درجة، وتقع السابعة تحت الأساس بنصف درجة، وهما معًا يشكّلان الثلاثة أبعاد الكاملة. بحذفهما تبقى خمس نغمات تتوافق مع كورد الركيزة والرابعة والخامسة على السواء، ومن هنا تأتي الفائدة العملية: يمكن الارتجال فوق دورة البلوز من اليوم الأول دون الوقوع في نشاز.

على الجيتار: المواضع الخمسة

على لوحة المفاتيح الخشبية ينقسم السلم إلى خمسة مواضع متلاصقة، والجميع يبدأ من الموضع نفسه: الشكل الصغير وأساسه على الوتر السادس. ضعه عند العتبة الخامسة فيصير الخماسي الصغير على لا، وأزلق الشكل ذاته إلى العتبة الثامنة فيصير على دو، دون نغمة جديدة واحدة تُحفظ. الجيتار ينقل الشكل بالإزلاق، ولا سلم يستفيد من ذلك أكثر من هذا السلم.

بعد إتقان الموضع الأول تملأ المواضع الأربعة الباقية الطريق حتى الأوكتاف. من يعزف بسرعة يعيد توزيع النغمات نفسها على نظام ثلاث نغمات لكل وتر، فتتحول المواضع إلى جمل مائلة تناسب الريشة المتبادلة. لا أحد التوزيعين أصح من الآخر: المواضع تعلّمك أين تسكن النغمات، وثلاث النغمات لكل وتر تعلّمك كيف تعبر بينها.

على البيانو: المفاتيح السوداء الخمسة

المفاتيح السوداء الخمسة في البيانو هي سلم خماسي جاهز. اقرأها من فا الرافعة فتحصل على الخماسي الكبير، واقرأ المفاتيح ذاتها من مي الخافضة فتحصل على الخماسي الصغير. أجلس أمام الآلة شخصًا لم يعزف قط واطلب منه الضغط على المفاتيح السوداء وحدها فوق نغمة باس ممتدة، فتخرج موسيقى دون تعليمة واحدة. لا توجد طريقة أوضح لإظهار سبب وصف هذا السلم بأنه لا يخطئ.

في بقية السلالم يصبح ترقيم الأصابع هو السؤال الحقيقي. الدرجات الخمس لا تنقسم إلى مجموعات الأربع أصابع المعتادة في السلم الكبير، لذلك تعزفها اليد اليمنى عادة 1-2-3-1-2 مع تمرير الإبهام بعد النغمة الثالثة. تدرّب عليه في حركة متوازية على أوكتافين قبل وضعه فوق الكوردات: وحده يبدو عاريًا، وطابعه لا يظهر إلا فوق هارموني.

سلالم هذه العائلة العشرة

الخماسي الكبير والصغير هما أداة كل يوم. سلّما البلوز الكبير والصغير يعيدان نغمة واحدة، وهي الخامسة الناقصة: هذه النغمة الزرقاء تحوّل سلمًا آمنًا إلى سلم ناطق، لكنها نغمة عبور لا موضع استقرار. السلم المصري، ويسمى أيضًا الخماسي المعلّق، هو النغمات الخمس ذاتها مقروءة من الدرجة الثانية، وتراكب الروابع فيه يعطي رنينًا مجوفًا غير محلول يناسب التكرار المقامي.

خمسة من أعضاء العائلة جاءت من اليابان وليست صيغًا من الزوج الأوروبي. هيراجوشي هو دوزان آلة الكوتو ويحتوي على خطوات نصف درجة، أي بالضبط ما يتجنبه الخماسي الأوروبي. وإيواتو وكوموي وإن-سِن ويو أقرباؤه، ولكل منها موضع مختلف لتلك الخطوات الضيقة. تبدو يابانية لسبب بنيوي لا لسبب انطباعي: نصف الدرجة يقع حيث تتوقع الأذن الأوروبية فجوة.

الخماسي في الموسيقى النوبية والسودانية

أقرب مثال حيّ للمستمع العربي ليس البلوز الأمريكي بل الغناء النوبي وموسيقى شمال السودان. كثير من هذا الرصيد يتحرك على خمس درجات، ولهذا ينتقل إلى الجيتار مباشرة دون خسارة: ما يُعزف على الطنبور يقع داخل الخماسي الصغير تقريبًا كما هو. من سمع أغنية نوبية يتعرف على هذا اللون قبل أن يعرف اسمه.

أما المقامات ذات الدرجات المحايدة — الرست والبياتي والسيكاه — فهي نظام آخر، وليست خماسية ولا تُختصر إليها. الفرق مفيد لأنه يفصل بين شيئين يُخلط بينهما: ما يبدو شرقيًا وما هو خماسي ليسا الشيء نفسه. الخماسي ينتقل إلى البيانو والجيتار كاملًا، والمقامات المحايدة لا تنتقل إليهما أصلًا.

كيف تتدرب عليه فلا يبدو تمرين سلالم

ضعف الخماسي هو الوجه الآخر لقوته: ما دامت لا توجد نغمة خاطئة، فإن الصعود والهبوط يبدو صعودًا وهبوطًا. العلاج أن تتدرب على جمل لا على السلم. خذ ثلاث نغمات من الموضع، امنحها إيقاعًا، وكرّر هذا الإيقاع من درجات مختلفة: الموتيف ذو الإيقاع الثابت يُسمع لحنًا، والنغمات ذاتها بأثمان متساوية تُسمع تمرينًا.

الخطوة التالية هي التصويب. اختر نغمة الكورد التي تريد الهبوط عليها قبل أن تبدأ الجملة، واستعمل النغمات الأربع الباقية طريقًا إليها. فوق دورة البلوز اهبط على ثالثة الكورد الذي يرن الآن، فتبدأ النغمات الخمس ذاتها بمتابعة الهارموني بدل التحليق فوقه. الشدّ والانزلاق وتكرار النغمة تعطي هنا أكثر مما تعطيه السرعة.

أسئلة شائعة