نابولي ماجور

نغمة مخفوضة واحدة في محيط مضيء

قارنه بالسلم الصغير الميلودي يكن الفرق درجة واحدة: الثانية مخفوضة نصف درجة. وكل ما فوقها — الثالثة الصغيرة والسادسة الطبيعية والسابعة الطبيعية — ينتمي إلى صوت سلم الجاز الصغير. فالسلم إذن أقل غرائبية مما يوحي اسمه، وأقرب إلى مادة يملكها كثيرون أصلًا.

غير أن تلك النغمة الواحدة تصنع الكثير. تقف فوق الركيزة بنصف درجة، فأي لحن يلمسها يتكئ بقوة على البيت، وهي في الوقت نفسه تمنح الكورد الكبير على الدرجة الثانية المخفوضة، أي الكورد النابولي الذي أعطى السلمين اسمهما.

الاسم والكورد وراءه

كورد السادسة النابولية كورد كبير على الثانية المخفوضة، يُستعمل عادةً في القلب الأول قبل المسيطر مباشرة. كان من الوسائل المفضلة لدى المدرسة النابولية في القرن الثامن عشر، ثم وُسّع المصطلح ليشمل أي سلم يحتوي ذلك الكورد. التسمية لاحقة: استعمل المؤلفون الكورد لا السلم.

ومعرفة ذلك تغيّر طريقة الاقتراب. بدل حفظ شكل أصابع، احفظ التسلسل: ركيزة صغيرة، فكورد كبير على الثانية المخفوضة، فالمسيطر، فالركيزة. ثم دع السلم يصف ما يستطيع اللحن فعله فوقه، وهذا هو الترتيب الذي تكوّنت به المادة فعلًا.

مقارنة بأخته الصغيرة

النابولي الصغير يبقي السادسة مخفوضة، فتنشأ ثانية زائدة بين السادسة والسابعة ويصير طابعه أثقل بكثير. أما الكبير فيزيلها، فيمضي نصفه الأعلى بدرجات كاملة وأنصاف درجات كأي سلم عادي.

ولذلك لا يحل أحدهما محل الآخر. تبدو الصيغة الصغيرة احتفالية وشبه قديمة، وتبدو الكبيرة قلقة لكن حديثة، واستبدال إحداهما بالأخرى يغيّر المقطع بدل أن يلوّنه.

وأسهل طريقة لتثبيت الفرق أن تعزفهما متتاليين من الركيزة نفسها. اصعد النابولي الصغير ثم اصعد النابولي الكبير مباشرةً: النصف الأول متطابق تمامًا، والانفصال يحدث عند الدرجة السادسة، وهناك يتضح أن ما يفرّق السلمين ليس الطابع العام بل نغمة واحدة تغيّر ما بعدها كله.

أين يظهر

لا توجد ذخيرة مكتوبة بهذا السلم، والوصف الأمين أنه لون لا سلّم مستقل. يظهر في موسيقى الأفلام حين يجب أن يبقى التوتر بلا حل مدة طويلة، وفي الميتال التقدمي، وفي كراسات من يمرّ على السلالم المحوّرة بمنهجية.

وأنفع استعمال له فوق كورد صغير في موضع يطلب مازورة واحدة من عدم الاستقرار. ضع الثانية المخفوضة على ضربة ضعيفة، ودع السادسة والسابعة الطبيعيتين تنفتحان فوقها، فتبدو المازورة غريبة دون أن تبدو خاطئة.

وثمة سبب عملي إضافي لتعلّمه رغم ندرة استعماله: هو أقرب سلم إلى الصغير الميلودي، والانتقال بينهما يحتاج تغيير نغمة واحدة. من أتقن الصغير الميلودي على آلته يملك هذا السلم فعليًا، ولا ينقصه إلا أن يخفض الثانية ويصغي إلى ما يتغير.

أسئلة شائعة