Vermindert Halbton-Ganzton

Die Skala für eine rundum alterierte Dominante

Terzenschichtung ab dem Grundton ergibt C E G B, einen gewöhnlichen Dominantseptakkord, und die vier übrigen Töne treten als Spannungen hinzu: Des als kleine None, Es als übermäßige, Ges als erhöhte Undezime, A als große Tredezime. Eine einzige Skala liefert damit beide Nonen zugleich, was keine siebentönige vermag.

Daher begegnet sie über Dominantakkorden häufiger als irgendwo sonst. Wo die alterierte Skala Quinte und Tredezime erniedrigt, behält diese eine reine Quinte und eine große Tredezime neben den alterierten Nonen — eine hellere Spannung, die sich dennoch auflöst.

Halbvermindert ist etwas ganz anderes

In den Suchergebnissen vermischen sich zwei Bezeichnungen, die nur ein Wort teilen. Ein halbverminderter Akkord ist m7♭5 — ein Vierklang aus kleiner Terz, verminderter Quinte und kleiner Septime, geschrieben Cm7♭5 oder C∅. Das ist ein Akkord, und halb beschreibt dort, wie weit die Septime gesenkt ist.

Bei halbton-ganzton vermindert beschreibt das Wort den ersten Schritt einer achttönigen Skala. Berührung besteht allein im Wort vermindert; der Akkord, dem diese Skala dient, ist ein Dominantseptakkord und kein halbverminderter.

Symmetrie, und warum es nur drei davon gibt

Die Schrittfolge lautet Halbton, Ganzton, Halbton, Ganzton, Halbton, Ganzton, Halbton, Ganzton. Nach einer kleinen Terz beginnt das Muster von vorn, sodass die Skala bei Transposition um drei Halbtöne in sich selbst übergeht und jeder verminderte Septakkord in ihr aus demselben Material besteht.

Eine Folge davon spart viel Übezeit. Halbton-Ganzton von C, Es, Ges und A sind dieselben acht Töne; ein in einer Tonart gelerntes Griffbild ist damit in vier Tonarten gelernt, und über alle zwölf Grundtöne hinweg gibt es nur drei verschiedene Sammlungen.

Im Vergleich zur Ganzton-Halbton-Variante

Beide Skalen sind gleich gebaut und beide achttönig; der Unterschied liegt darin, welches Intervall zuerst kommt. Der Beginn mit einem Halbton setzt die kleine None unmittelbar über den Grundton und lässt eine große Terz in der Skala — daraus entsteht der Dominantklang.

Beginnt man stattdessen mit einem Ganzton — C D Es F Ges As A H —, steht über dem Grundton eine kleine Terz und es entsteht ein verminderter Septakkord statt einer Dominante. Dieselbe Sammlung, andere Einstiegsstufe, entgegengesetzte Aufgabe.

Auf Griffbrett und Klaviatur

Gitarristen lernen sie meist als Muster kennen, das sich in kleinen Terzen verschiebt: ein Fragment spielen, drei Bünde höher wiederholen, und die Töne bleiben in der Skala. Verminderte Arpeggien funktionieren ebenso und sind der kürzeste Weg zu ihrem Klang.

Am Klavier lohnt die Gewohnheit, sie als zwei verminderte Septakkorde im Halbtonabstand zu bauen — C Es Ges A und Des E G B. Jeder Ton gehört einem der beiden an, und in solchen Blöcken zu denken geht schneller als das Abzählen der Wechselschritte.

Häufige Fragen