Aumentada

Dos tríadas engranadas

Tome Do Mi Sol♯ y la tríada situada un semitono más abajo, Si Re♯ Sol, y toque los seis sonidos juntos: esa es la escala completa. La construcción explica la sucesión de pasos, porque desde cada nota de una tríada hay un semitono hasta la nota más cercana de la otra, y una tercera menor hasta la siguiente.

Por eso se la llama a veces hexatónica aumentada y por eso se enseña más como pareja de posiciones que como sucesión de seis sonidos. Pensarla como dos tríadas la vuelve tocable de inmediato; pensarla como escala la vuelve difícil de frasear.

Tres mayores y tres menores, los mismos que la escala mayor

Es aquí donde la escala aumentada se separa de sus vecinas simétricas. Nuestro análisis armónico devuelve una fórmula de familia 3×3: tres tríadas mayores (Do, Mi, La♭) y tres menores (Dom, Mim, La♭m), exactamente la misma cuenta que una escala mayor corriente. Contiene además seis tríadas aumentadas y ninguna disminuida.

Puesto que esas tríadas existen, también existen las funciones. Leída desde Do, el análisis asigna Do como tónica, Mi como subdominante y La♭ como dominante, con un sistema menor paralelo sobre las mismas fundamentales. Una escala simétrica que aun así sostiene una lectura funcional completa es rara, y es la razón por la que esta puede sostener sola un pasaje entero, cosa que la de tonos enteros no logra.

Cuatro transposiciones, no doce

Súbala una tercera menor y reaparecen los mismos seis sonidos, así que las doce notas de partida se reducen a cuatro colecciones. Es más variedad que la escala de tonos enteros y bastante menos que una escala de siete sonidos: un terreno intermedio útil, lo bastante familiar para memorizarse y lo bastante simétrico para modular por sorpresa.

La simetría tiene una consecuencia práctica: cualquier figura aprendida puede desplazarse una tercera mayor hacia arriba o hacia abajo y cae dentro de la misma colección, de modo que una sola idea cubre tres tonalidades. Los guitarristas lo aprovechan directamente, ya que una tercera mayor es un desplazamiento fijo de cuatro trastes.

Coltrane y la modulación por terceras mayores

El uso más conocido de la simetría por terceras mayores en el jazz es el ciclo de « Giant Steps », donde el centro tonal se mueve por terceras mayores en lugar de por quintas. La escala aumentada encaja allí de forma natural, porque su propia estructura se repite justo en ese intervalo, y permite enlazar tonalidades que la armonía clásica considera lejanas.

En el siglo diecinueve la misma relación aparece como color y no como sistema: Liszt y Rimski-Kórsakov se desplazan por terceras mayores buscando el efecto. Al intérprete actual la escala le ofrece una única colección que cubre los tres centros a la vez, lo que supone una manera genuinamente distinta de pensar un cambio de acorde.

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