Disminuida semitono-tono

La escala para una dominante con todo alterado

Apilando terceras desde la tónica salen do, mi, sol y si bemol, un acorde de séptima dominante corriente, y las cuatro notas restantes llegan como tensiones: re bemol es la novena rebajada, mi bemol la aumentada, sol bemol la oncena aumentada y la la trecena. Una sola escala ofrece así ambas novenas a la vez, cosa imposible en siete notas.

De ahí su sitio: aparece sobre acordes dominantes más que en ningún otro lugar. Donde la escala alterada rebaja quinta y trecena, ésta conserva la quinta justa y la trecena mayor junto a las novenas alteradas, con una tensión más luminosa que sigue resolviendo.

Semidisminuido es otra cosa por completo

Los resultados de búsqueda mezclan dos nombres que sólo comparten una palabra. Un acorde semidisminuido es m7♭5: cuatro notas con tercera menor, quinta rebajada y séptima menor, cifrado Cm7♭5 o C∅. Es un acorde, y allí la palabra medio describe cuánto se rebaja la séptima.

En la disminuida semitono-tono esa palabra describe el primer intervalo de una escala de ocho notas. Sólo se tocan en el adjetivo disminuido; el acorde al que sirve esta escala es una séptima dominante, no un semidisminuido.

Simetría, y por qué sólo existen tres

Los pasos hacia arriba son semitono, tono, semitono, tono, semitono, tono, semitono, tono. Tras una tercera menor el patrón vuelve a empezar, de modo que la escala se convierte en sí misma al transportarla tres semitonos y todo acorde de séptima disminuida que contiene está hecho del mismo material.

Una consecuencia ahorra mucho tiempo de estudio. Las disminuidas semitono-tono de do, mi bemol, sol bemol y la son las mismas ocho notas, así que una digitación aprendida en una tonalidad queda aprendida en cuatro; entre las doce tónicas sólo hay tres colecciones distintas.

Frente a la disminuida tono-semitono

Ambas escalas se construyen por la misma alternancia y ambas tienen ocho notas; la diferencia está en qué intervalo va primero. Empezar por un semitono coloca la novena rebajada justo encima de la tónica y deja una tercera mayor en la escala, y de ahí nace el sonido dominante.

Empezar por un tono —do, re, mi bemol, fa, sol bemol, la bemol, la, si— coloca una tercera menor sobre la tónica y produce un acorde de séptima disminuida en lugar de una dominante. La misma colección, otro grado de entrada, función opuesta.

En el mástil y en el teclado

Los guitarristas suelen conocerla como una forma que se desplaza por terceras menores: se toca un fragmento, se sube tres trastes y las notas siguen dentro de la escala. Los arpegios disminuidos funcionan igual y son el camino más corto hacia su sonido.

Al piano conviene armarla como dos acordes de séptima disminuida a medio tono —do, mi bemol, sol bemol, la y re bemol, mi, sol, si bemol—. Cada nota pertenece a uno de los dos, y pensar en bloques resulta más rápido que contar la alternancia.

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