Kumoi

Menor sin peso

La tercera menor la hace menor; la sexta mayor impide que sea sombría. Aquí no hay semitono sobre la fundamental ni sexta menor, de modo que falta toda la tensión que define a in-sen, hirajoshi e iwato. Entre las pentatónicas japonesas kumoi es la excepción y queda más cerca del grupo yo.

Comparada con la pentatónica menor, cambia la cuarta y la séptima menor por la segunda y la sexta. En ese canje está toda la diferencia: el mismo carácter menor alcanzado con el otro juego de vecinas.

La conexión con el dórico

Las cinco notas de kumoi están en el modo dórico, y las dos que el dórico tiene y kumoi no son la cuarta y la séptima menor. Es, pues, una pentatónica dórica en el mismo sentido en que la menor es una pentatónica eólica, y esa es la vía más directa para un músico de jazz.

Sobre un acorde menor séptima suena a elección meditada y no a opción por defecto, porque la sexta es justamente la nota que identifica el modo y la pentatónica menor corriente la habría ocultado.

Cómo se usa

En la práctica japonesa es otro modo derivado de la afinación, emparentado con hirajoshi por rotación. En el uso occidental aparece allí donde una tonalidad menor necesita luz: jazz modal, composición contemporánea y bandas sonoras que buscan calidez en menor y no duelo.

También funciona sobre acordes de séptima mayor una tercera menor por debajo de su fundamental, donde sus notas pasan a ser la novena, la tercera, la undécima aumentada y demás: una sustitución pentatónica habitual.

Confusiones y vecinas

Sobre kumoi las fuentes discrepan más que sobre ninguna otra escala de esta familia: unas la dan con sexta menor, y entonces es una rotación de hirajoshi, y otras con sexta mayor, como aquí. Ambas están en uso, y una referencia que no declare sus intervalos no sirve.

Sus vecinas son hirajoshi e iwato dentro de la tradición, y la pentatónica menor y el dórico fuera de ella. Frente al dórico es el dórico menos dos notas; frente a hirajoshi, una nota más luminosa.

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