Kumoi

Minore senza il peso

La terza minore la rende minore; la sesta maggiore le impedisce di essere cupa. Non c'è semitono sopra la fondamentale né sesta minore: manca dunque tutta la tensione che definisce in-sen, hirajoshi e iwato. Fra le pentatoniche giapponesi kumoi è l'eccezione e sta più vicina al gruppo yo.

Rispetto alla pentatonica minore scambia la quarta e la settima minore con la seconda e la sesta. Tutta la differenza sta in questo scambio: lo stesso carattere minore, raggiunto attraverso l'altro vicinato.

Il legame con il dorico

Le cinque note di kumoi appartengono al modo dorico, e le due note che il dorico ha e kumoi non ha sono la quarta e la settima minore. È dunque una pentatonica dorica nello stesso senso in cui la pentatonica minore è eolia, ed è la via più diretta per un jazzista.

Su un accordo minore settima suona come una scelta meditata e non come un'opzione predefinita, perché la sesta è proprio la nota che identifica il modo e la pentatonica minore ordinaria l'avrebbe nascosta.

Come si usa

Nella pratica giapponese è un altro modo derivato dall'accordatura, imparentato con hirajoshi per rotazione. Nell'uso occidentale compare ovunque una tonalità minore chieda luce: jazz modale, scrittura contemporanea e colonne sonore che in minore vogliono calore anziché lutto.

Funziona anche su accordi di settima maggiore una terza minore sotto la sua fondamentale, dove le sue note diventano nona, terza, undicesima aumentata e così via: una sostituzione pentatonica consueta.

Confusioni e vicine

Su kumoi le fonti divergono più che su ogni altra scala di questa famiglia: alcune la danno con la sesta minore, e allora è una rotazione di hirajoshi; altre con la sesta maggiore, come qui. Entrambe circolano, e un repertorio che non dichiari i propri intervalli è inservibile.

Le sue vicine sono hirajoshi e iwato dentro la tradizione, la pentatonica minore e il dorico fuori. Rispetto al dorico è il dorico meno due note; rispetto a hirajoshi, una nota più chiara.

Domande frequenti