オルタード・スケール

ドミナントが取りうる変化のすべて

ドミナントセブンスコードには、その性格を決める二音 — 長三度と短七度 — と、動かせる四つのテンションがあります。ナインスの上下、イレブンスの上、サーティーンスの下です。オルタードスケールはルート、長三度、短七度に加えて、その四つの変化を同時に含みます。♭9、♯9、♯11、♭13。

この書き方をすると構造は音程の羅列より明確になります。短二度が♭9、増二度が♯9、増四度が♯11、増五度が♭13。変化していないのはコードがドミナントであり続けるために必要な音だけで、だからこそコードネーム G7alt の下にこの音階が置かれます。

響きもそこから決まります。音階の中のすべてがどこかへ引っ張っていて、その引力は音階の内側では一つも解決しません。解決の前のコードのための音階であって、解決そのもののための音階ではないということです。

半音上のメロディックマイナーという近道

オルタード・スケールを独立した形として覚える人はいません。実践上の規則は一文で足ります。ドミナントコードの上では、そのルートの半音上のメロディックマイナーを弾く。G7alt の上なら A♭ メロディックマイナー。これがすべてで、メロディックマイナーを五ポジションで覚えることがどのモードを個別に覚えるより価値がある理由でもあります。

計算は合います。A♭ メロディックマイナーは A♭ B♭ C♭ D♭ E♭ F G。ソから読み直せば、ルート、♭9、♯9、長三度、♯11、♭13、♭7。すべての変化が揃い、余分な音はありません。

実践上の注意は運指ではなく解決についてです。この音階は構造上つねに張り詰めていて、ドミナントの上で機能し、コードが変わった瞬間に機能しなくなります。この響きを好む人は一拍長く保持しがちで、次のコードのコードトーンに着地して初めて、その緊張が意図として聞こえます。

スーパーロクリアンという別名

二つの名前は同じ音の集合を指します。スーパーロクリアンは構造から数えた名前で、ロクリアンはすでに七音モードが下げられるものをすべて下げており、この音階はさらに第四音も下げるためロクリアンの一歩先という意味になります。オルタードはコードから数えた名前です。

どちらの名前を使うかで、その資料がどこから来たかが分かります。日本語では実際の検索の大半がカタカナのオルタードに集まり、スーパーロクリアンは理論書の側の語という位置づけです。どちらが正しいという問題ではありません。

第三の名前としてディミニッシュホールトーンもあり、これは形を表しています。下半分は半音と全音で進んでディミニッシュスケールのように動き、上半分は全音で進む。音は同じです。

実際にどこで使うか

定番の場所はマイナーのツーファイブワンのドミナントです。Bm7♭5、E7alt、Am。E7 の上でオルタードスケールを使うと解決前に取りうる最大の緊張が得られ、行き先がマイナーであるため ♭13 と ♭9 は無理なく着地します。どちらももともと着地先の調の音だからです。

メジャーに解決するドミナントの上でも機能しますが、効果は鋭くなり扱いに注意が要ります。♯9 とメジャーの行き先の組み合わせはポストバップの多くの音でもあり、そこでは既定ではなく選択です。解決の来ない静止したドミナントの上では、練習曲のように聞こえ始めます。

ジャズの外では、ドミナントに負荷をかける場面のどこにでも現れます。フュージョン、映画音楽の一部、そしてディミニッシュの響きとの重なりを通じてメタルにも。逆にこの音階は汎用の音階ではありません。すべての音が下のコードによって定義されており、そのコードがなければ、変化した音には変化の基準がなくなるからです。

よくある質問