ロクリアン nat2

ロクリアンの第二音を戻した形

ロクリアンスケールは 1 ♭2 ♭3 4 ♭5 ♭6 ♭7 で、第五音を含め下げられるものはすべて下げられています。第二音を長二度に戻すと音階の下部から半音の密集が一か所消え、これは通常一音の変更が及ぼす以上に振る舞いを変えます。

減五度は残るので主音上のコードは依然ハーフディミニッシュトで、依然として落ち着けません。変わるのはナインスです。ロクリアンはハーフディミニッシュトコードに ♭9 を与えますが、これはルートとぶつかるためほとんどの演奏者が避ける音程です。ロクリアン♮2 はナチュラル9を与えます。つまり使えるテンションになります。

これがこのモードが独立した項目であって単なる珍品ではない実際的な理由です。使えなかったコードトーンが使えるようになり、ハーフディミニッシュトコードは十分な頻度で現れるので、そのたびに意味を持ちます。

ハーフディミニッシュトスケールという呼び名

ジャズの教則本はこの音階をハーフディミニッシュトスケールと呼ぶことが多く、この名前のほうがモードの名前より情報量があります。ハーフディミニッシュトコード、すなわち m7♭5 はほぼすべてのマイナーのツーファイブワンを開始するため、それを正しくカバーする音階は名前が何であれ絶えず使われます。

イ短調のマイナーツーファイブワンでは Bm7♭5、E7alt、Am となります。Bm7♭5 の上ではロクリアン♮2 が既定の選択で、シから並べるとシ・ド♯・レ・ミ・ファ・ソ・ラ、すなわち C メロディックマイナーを第六音から数えたものです。楽器上の近道はこのファミリー共通で、コードのルートの短三度上のメロディックマイナーを弾きます。

同じコード上で通常のロクリアンと比べると、違いは一音で聞こえます。ド♯ はナインスとして無理なく収まりますが、ドのナチュラルはルートの半音上にあってぶつかります。m7♭5 の上でロクリアンを弾いているつもりの人の多くは、実際にはその音を避けています。つまり名前を言わずにこのモードを弾いているということです。

ハーモニックマイナー由来のロクリアン♮6 との比較

このカタログでハーフディミニッシュトコードをカバーするモードは二つあり、違いは一音です。ロクリアン♮2 はメロディックマイナー由来で第二音を戻します。ロクリアン♮6 はハーモニックマイナー由来で、第二音は下げたまま第六音のほうを戻します。

ジャズが前者を圧倒的に多く選ぶ理由は上と同じです。第二音は使えるナインスになりますが、第六音はサーティーンスであり、このコードがそこまで拡張されることは稀だからです。後者は周囲の和声がハーモニックマイナーに寄っている場合、つまり次のドミナントが変化音の総体ではなく導音を持つ場合に属します。

実際には単純な選択に落ち着きます。進行が古典的な終止で普通のマイナーコードへ向かうなら、ハーモニックマイナーとその第二モードが全体をカバーします。ドミナントがオルタードなら、メロディックマイナーが m7♭5 とドミナントの両方を一つの音の集合の一段ずらしでカバーし、その出発点がこのモードです。

よくある質問