リディアン・オーグメント

リディアンの第五音を上げた形

リディアンは 1 2 3 ♯4 5 6 7、第四音を上げた長音階です。第五音も上げると主音上の三和音はメジャーではなくなります。ド・ミ・ソ♯ は長三度が二つ積み重なったオーギュメントの三和音で、オクターヴを三等分し、どの転回形でも同じ響きになります。

そのため落ち着くコードは存在せず、あるのは動き続けるコードだけです。メジャーセブンス♯5、上げられた第四音を加えれば ♯11 も持ちます。ジャズのバラードや映画音楽に定期的に現れ、多くの場合はより安定した二つのコードのあいだの経過和音として使われます。

上げられた二音はさらに半音差で隣り合っています。ドから見てファ♯とソ♯。音階を続けて弾くと耳はまさにこの組で引っかかります。増五度は第六音へ上行して解決することも、そのまま留まることも同じくらい自然で、この両義性の上に響き全体が成り立っています。

アイオニアン#5とは別物

メジャーセブンス♯5 をカバーするモードはこのカタログに二つあり、違いは一音です。アイオニアン#5 はハーモニックマイナーの第三モードで、第四音は完全四度のままです。リディアンオーグメンテッドはメロディックマイナーの第三モードで、第四音を上げます。

選択は周囲の和声が何に寄っているかで決まります。そのコードが導音を持つドミナントを抱えた短調の内部にある場合 — つまりハーモニックマイナーの状況 — ならアイオニアン#5 が属します。メジャーやモーダルな文脈に経過的な色として現れるならリディアンオーグメンテッドを取り、上げられた第四音が長三度との衝突も同時に解消します。

短く言えば、長三度の上の完全四度はメジャーセブンスコードを間違って響かせる唯一の音程であり、リディアンオーグメンテッドはその問題を取り除きます。ジャズがハーモニックマイナー側の親戚よりこちらを明らかに多く選ぶ理由はそこにあります。

実際にどれだけ検索されているか

測定された需要は小さく、隣接概念に集まっています。リディアンスケールそのものは定期的に検索され、リディアン7thはそれ以上に検索されますが、リディアンオーグメンテッドはメロディックマイナーのモード一覧の中に現れるのがほとんどです。同じファミリーの中では三番目、オルタードスケールとリディアン7thのかなり後ろになります。

これは膨らませるより書いておくべきことです。このページを開く人はほぼ例外なくモードの一覧から来ており、曲から来てはいません。持ち帰る価値があるのは二点、リディアンとの一音差と、アイオニアン#5 との一音差です。

とはいえ理論の裏に実際の用途はあり、それは狭いものです。解決していないように響きながら協和を保つ必要のあるメジャーセブンスコード。閉じてはいけないフレーズの終わりで作曲家が手を伸ばすのがこの響きです。汎用の長音階として使うと単に音を外したように聞こえます。増五度がどこにも落ち着かないからです。

よくある質問