ドリアン b2

一つの音階に二つの名前

ドリアンb2 とフリジアンナチュラル6 は同じ七音を指しており、それぞれの名前が既知のモードとの違いをちょうど一つずつ言い当てています。ドリアンは 1 2 ♭3 4 5 6 ♭7 で、その第二音を下げるとここに来ます。フリジアンは 1 ♭2 ♭3 4 5 ♭6 ♭7 で、その第六音を長六度に戻しても同じ場所に来ます。

どちらの名前を使うかは、その資料が何を基準に置いているかによります。ジャズ理論は通常ドリアンb2 と言い、ドリアンがその言語での既定のマイナーの響きだからです。クラシックの旋法的な記述はフリジアンナチュラル6 と言うことが多く、フリジアンの第二音のほうが目立つ特徴で、耳がこのモードをフリジアンの側に分類するからです。

まれにフリジアン♯6 という表記も見られますが同じものです。親音階に対して上げているものは何もなく、戻しているだけなので、ナチュラル6 という書き方のほうが正確です。ラベルが何であれ、音とコードは同一です。

対応するコード

メロディックマイナーの第二音の上に立つこのモードは、マイナーセブンスコード — イ短調メロディックマイナーでは Bm7 — の上に置かれ、その上に ♭9 が使えます。この組み合わせは珍しく、マイナーコードの上の ♭9 は通常の調性和声には属しません。このモードの狭くはあるが本物の用途はそこにあります。

最もはっきり現れるのは sus♭9 コードで、Bsus♭9 あるいは B7sus♭9 と書かれます。上部が暗く色づけられたサスペンデッドドミナントで、モーダルジャズを通じて広く使われるようになりました。このモードはそのコードをカバーする音階です。

使えるものにしているのは長六度です。フリジアンは第六音が低く半音の密集が二か所あるため響きが閉じますが、第六音を戻すと第五音と第六音のあいだに全音が開き、ラインが動けるようになります。一音の違いが、異国的な効果と実用的なモーダルの色との差になっています。

検索されている量を正直に書くと

このモードの実測需要はカタログの十二言語すべてでゼロに近い値です。測定が返してくるのは代わりにフリジアンとドリアンの需要で、名前を借りている両隣が百倍以上の規模を持っています。

これは飾るより書いておくほうがよい事実です。ここを読んでいる人はメロディックマイナーのモード一覧から来ており、曲から来てはいません。したがって有用な情報は構造的なもの、つまりどの二つの既知のモードのあいだにあるか、それぞれと一音でどう違うか、どのコードに対応するかの三点になります。

その三つはすべて上に書かれています。このモードが存在するのはメロディックマイナーの回転が七つを生み、これがその二番目だからであり、音程構造が一義的だからであり、そのコードが稀ではあっても実在するからです。誠実に言えるのはここまでで、これより少なければ穴が残ります。

よくある質問