リディアン・ドミナント

リディアンの第七音を下げた形

リディアンスケールは 1 2 3 ♯4 5 6 7、第四音を上げた長音階で、映画音楽で知られる開いた浮遊感のある響きです。その第七音を下げると浮遊感は終わります。長三度と短七度がトライトーンを作り、トライトーンこそがコードをドミナントにするからです。

一音の変更で音階の役割がまるごと変わります。リディアンはメジャーセブンスコードの上に、リディアンドミナントはドミナントセブンス、それも ♯11 を持つものの上に置かれます。リディアンでは宙に浮いていた第四音が、もともと動きたがっていたコードの色に変わるわけです。

ドミナントに ♯11 とナチュラル13を同時に与える常用音階はこれしかありません。ミクソリディアンは13を持ちますが完全四度が長三度とぶつかり、オルタードスケールはそのどちらも持ちません。その中間の空きを埋めるためにこのモードが使われます。

日本語ではリディアン7thと呼ばれる

この音階は日本語の教則やセッションの現場でリディアン7thと呼ばれることが多く、リディアン♭7、リディアンフラット7という表記も同じものを指します。実際の検索もこれらの表記に分かれており、どれも間違いではありません。

呼び名が分かれる理由は、名前が違う二つのことを述べているからです。リディアンドミナントは仕えるコードの種類から、リディアン7thは第七音が短七度であることから来ています。どちらも同じ七音を指しています。

もう一つの別名がオーバートーンスケール、日本語では倍音音階です。振動する弦の第八倍音から第十四倍音を一オクターブに畳み込むと、ちょうどこの並びになります。増四度が第十一倍音に近いことが、トライトーンを含みながら音階が落ち着いて聞こえる理由です。ただし平均律で弾くのは自然現象の近似であって、第十一倍音は鍵盤の ♯4 よりはっきり低い音です。

どこで使うか

日常的な用途は裏コードです。ツーファイブワンで G7 の代わりに D♭7 を置くと、ドミナントが予期された位置からトライトーン離れた場所に現れます。そこに合うのがこの音階で、代理コードの ♯11 は元のコードのルートにあたります。最も異質に聞こえる音が、実は二つのコードをつないでいるわけです。

譜面に ♯11 と書かれたドミナント、ブルースで IV7 が早く来る二番目のコード、そしてボサノヴァを含むブラジル音楽の和声全般もこのモードが受け持ちます。あちらでは ♯11 を持つドミナントは特殊効果ではなく日常です。

ギターでの近道はこのファミリー共通で、コードのルートの完全五度下のメロディックマイナーを弾きます。D7♯11 の上なら A メロディックマイナー。親音階の五ポジションが、このモードとオルタードスケールとロクリアン♮2 を同時にカバーします。音は変わらず、下のコードだけが変わるからです。

よくある質問