メロディックマイナー

旋律的短音階とメロディックマイナー — 呼び名が二つある理由

同じ音階に日本語では二つの呼び名があります。楽典と音楽教育では「旋律的短音階」、ギターやジャズの現場では「メロディックマイナースケール」。指すものは同一で、違うのはどちらの世界から来た言葉かという点だけです。

検索のされ方にもその二つがそのまま出ます。漢字表記で調べる人は構成音・調号・上行下降といった楽典の答えを求め、カタカナ表記で調べる人はスケールの使い方やギターでの運指を求めている。同じ音階でも、知りたいことが違うわけです。

このページは両方を扱います。まず構成音と上行下降という楽典側を置き、そのあとにモードと実際の使いどころという演奏側を置く。この順番は、この音階が二つの世界でそれぞれ持っている役割の順番でもあります。

どの音を上げるのか、なぜ二つとも上げるのか

自然的短音階は第六音と第七音がともに低い形です。和声的短音階は第七音だけを上げ、それによって短調のドミナントに必要な導音が生まれ、同時に第六音と第七音のあいだに一音半が残ります。旋律的短音階は第六音も上げ、その隙間が閉じます。

結果として、主音から主音まで均等な歩幅で進みながら短調であり続ける音階になります。もっとも短調的なのは一つの音程だけで、第四音から上はイ短調旋律的短音階とイ長調がまったく同じ構成音です。性格のすべては、長調へ引っ張る六つの音に対する短三度が担っています。

そこから最短の覚え方も出てきます。長音階を取り、第三音を半音下げる。二か所ではなく一か所の変更で、どの調でも成り立ち、自然的短音階から数え直すより響きの説明として的確です。

上行と下降

古典的な扱いでは、旋律的短音階は方向によって形が変わります。上行では第六音と第七音を上げ、下降では両方が戻り、自然的短音階として演奏します。イ短調では、上行がラ・シ・ド・レ・ミ・ファ♯・ソ♯・ラ、下降がラ・ソ・ファ・ミ・レ・ド・シ。

理由はこの音階の名前そのものです。上げられた二音は主音へ上っていく旋律線をなめらかにするためにあり、下降では上っていく先がないので働きを失い、通常の短調の響きが戻ります。試験や初見でいまも両方の形が問われるのは、この規則が教育の場に残っているからです。

書かれた音楽は規則ではなく原理に従います。作曲家は線が主音へ上るところで第六音と第七音を上げ、そうでないところでは上げません。フレーズの途中でも、下降の途中で旋律が上へ折り返す場合でも同じです。二つの形という規則は、その原理を教育用に要約したものにすぎません。

ハ短調の場合と、和声的短音階との違い

ハ短調旋律的短音階の構成音は上行でド・レ・ミ♭・ファ・ソ・ラ・シ。調号は自然的短音階から借りるので変わらず、上げられた第六音と第七音は臨時記号として音符に付きます。フラット系の調では、上げることが変化記号ではなくナチュラルで表される点に注意が要ります。

和声的短音階と並べると違いは第六音の一点だけです。和声的短音階は第七音だけを上げて第六音を低いままにするため、そこに増二度が残ります。旋律的短音階は両方を上げるので増二度は生じません。

覚えやすい整理はこうです。和声的短音階は和音のため、旋律的短音階は旋律のため。前者はドミナントコードを作るために組み立てられ、後者は増二度でつまずく旋律線を通すために組み立てられました。同じ短調の三形態でも、目的が違います。

ギターでの使い方と、そこから派生する七つのモード

指板の上では自然的短音階を経由しないのが最短です。長音階のポジションを取り、第三音をすべて一フレット下げる。既知の形に対する一つの規則だけで、どこにも一音半のストレッチが現れません。三つの短音階のうち、手にとって最も楽なのがこの形です。和声的短音階については同じことが言えません。

練習は一つの形で行います。上行は旋律的、下降は自然的という古典の往復は書かれた旋律に属するもので、ギターの上ではおもに混乱を訓練します。アドリブでは上下とも上げた形を使い、ジャズではこれをジャズマイナーと呼びます。

この音階固有のコード、マイナーメジャーセブンスは実際にはめったに出てきません。そのため演奏者はモードのほうから入るのが普通です。第七モードがオルタードスケール、第四モードがリディアン7th、第六モードがロクリアン♮2、第三モードがリディアンオーグメンテッド。七つとも構成音は同一なので、親音階を五ポジションで覚えれば四種類のコードに一度に対応できます。

よくある質問