ミクソリディアン b6

ミクソリディアンの第六音を下げた形

ミクソリディアンは 1 2 3 4 5 6 ♭7、第七音を下げた長音階で、特にどこへ向かうでもないドミナントの上で使う標準的な音階です。第六音も下げると、カバーするコードが変わります。下げられた第六音は ♭13 にあたるので、この音階はいまや ♭13 を持つドミナントセブンスを記述しています。

この一音がミクソリディアンにはない方向性を与えます。♭13 は第五音の半音上にあって下へ寄りかかるため、コードは別のかたちで未完に響きます。その自然な居場所は短調へ解決するドミナントで、そこでは ♭13 はもともと行き先の調の構成音です。

それ以外は何も変わりません。長三度と短七度は残るのでコードはドミナントのままで、第四音は完全四度なのでまだオルタードの領域ではありません。ミクソリディアンb6 は通常のドミナントの響きとオルタードの響きのちょうど中間にあります。ミクソリディアンより緊張が強く、オルタードスケールよりはるかに弱い位置です。

ヒンドゥースケールという名前について

古い西洋の理論書はこの並びをヒンドゥースケールとして載せており、測定された需要の多くもこの名前を通じて来ます。この呼び名は十九世紀から二十世紀にかけての西洋側の慣習で、異国的と受け取られた音階に付けられたものです。扱いには注意が要ります。

インドの古典音楽は、この名前が示唆するような七音音階の集まりとしては組織されていません。ラーガは上行と下行の音の集合、特徴的な動き、装飾、時刻によって規定されるもので、西洋の一つの音階が表せる枠組みではありません。ミクソリディアンb6 の構成音が一部のラーガと重なることはあっても、その重なりがラーガをラーガにしているわけではないのです。

実際的な立場はこうなります。カタログや検索結果が使う名前なので認識はしておき、インド音楽の説明としては受け取らない。このページが扱っているものの正確な名前は、メロディックマイナーの第五モードです。

どこで使うか

最もはっきりした用途は、短調へ導くドミナントを ♭13 付きで演奏する場面です。イ短調へ解決する E7♭13 の上で、この音階はコードが求める音をすべて与え、それ以上の変化音を与えません。ドミナントを短調へ傾ける最も穏やかなやり方です。

モーダルジャズでドミナントが数小節動かず、当たり前ではない色が一つ必要なときにも現れます。ロックや映画音楽では、調から出ずにメジャー寄りのコードを暗くしたい場面ならどこにでも出てきます。ギタリストは偶然たどり着くことが多く、ドミナントの上でマイナーペンタトニックの発想を弾き、そこに長三度を足すとちょうどこの響きになります。

測定された需要は控えめで、しかもメロディックマイナーのファミリー内の位置からではなく別名を通じて届いています。これが誠実な枠組みです。使える響き、小さな読者層、そして上に貼られた誤解を招くラベル。

よくある質問