ハーモニックメジャー

メジャースケールから一音

普通のメジャースケールを取り、第6音を半音下げます。ほかはそのままです。長3度が明るさを保ち、導音は主音へ引き続き引かれ、動いたのは6度だけ。第7音を上げるハーモニックマイナーの、ちょうど鏡像にあたります。

この一つの変更から、下げた6度と7度のあいだに増2度が生まれます。ハーモニックマイナーを聞き分けさせるあの音程が、ここではメジャースケールの内側に入っている。始まりは耳慣れていて、上に行くほど耳慣れなくなる音階です。

どの音からでも組み立てる

主音から数えます。全音、全音、半音、全音、半音、増2度、半音。Cからは C D E F G A♭ B、Gからは G A B C D E♭ F♯、Fからは F G A B♭ C D♭ E です。

上の円で主音を変えると音の集まりは描き直されますが、形は変わりません。すでに知っているメジャースケールから考えるのがいちばん楽で、指が一本動くだけでポジションはそのまま残ります。

そこから出てくる和音

3度で積むと、ほかのどの音階もこの順では出さない和音列になります。トニックは普通のメジャーのまま、第4音上の和音がマイナーになり、第2音上がハーフディミニッシュになる。ありふれたメジャーの調が、どこからも借りずに、マイナーのサブドミナントとハーフディミニッシュのIIを持つことになります。

この音階が西洋の実践で生き残っている実際的な理由がここにあります。メジャーの曲に出てくるマイナーのIV——数えきれないバラードでフレーズの終わりに現れるあの和音——を説明するのがこの音階です。下げた6度を経過的な色として使っている人は、名前を知らないままこの音階を聞いています。

どこで使われるか

クラシックでは、転調せずにメジャーの調へ影を落としたいときに使われます。リムスキー＝コルサコフやラフマニノフの下げた6度はまさにこれです。ジャズでは、より暗い上声を求めるトニック上の旋律語彙として、そしてマイナーのIVが現れた瞬間に使われます。

ギターではメジャーの形から6度を一フレット下げて入るのが普通で、ゆっくり弾く価値があります。上にある増2度がこの音階の眼目であり、速く走らせると色ではなく装飾に変わってしまうからです。

混同されやすいもの

ダブルハーモニックメジャーは別の音階で、名前が近いために取り違えが絶えません。あちらは第2音も下げ、1 b2 3 4 5 b6 7 となり、増2度は一つではなく二つあります。ビザンチンスケールとも呼ばれ、響きはまったく異なります。

もう一つはハーモニックマイナーとの混同です。名前が鏡になっているだけで、ハーモニックマイナーはマイナーの第7音を上げ、ハーモニックメジャーはメジャーの第6音を下げます。共有しているのは増2度だけです。

よくある質問