블루스 메이저

3도도 없고 단7도도 없다

두 가지 부재가 이 음계를 규정합니다. 3도가 없으니 장단을 선언하지 않고, 단7도가 없으니 어디로도 끌지 않습니다. 남는 것은 근음·2도·4도·5도·6도이며, 열려 있으면서 동시에 멈춰 있는 소리가 납니다.

이집션과 견주면 차이가 뚜렷합니다. 두 음계는 한 음만 다릅니다. 6도냐 단7도냐이고, 그 한 음이 성격을 크게 바꿉니다. 6도는 소리를 밝은 쪽으로 당기고 단7도는 어둡게 만듭니다.

리쓰와 일본 체계

리쓰는 옛 일본 이론의 두 가지 음계 유형 가운데 하나로 반음 없이 이루어지며, 리쓰센은 그 체계 안에서 이 다섯 음을 부르는 이름입니다. 서양 목록은 나중에 같은 음들을 블루스 메이저로 등록했습니다. 그 장르 솔로와 소리가 가깝다는 이유였습니다.

같은 다섯 음이 이 목록에 한 번 더 나옵니다. 밝은 유형을 뜻하는 일본어 이름인 요 음계 항목입니다. 두 전통에 하나의 음 집합이며, 두 항목이 따로 있는 이유는 재료가 아니라 각 이름에 딸린 어휘와 레퍼토리가 다르기 때문입니다.

어떻게 쓰는가

6도를 포함한 장화음과 서스펜디드 화음 위에 이 음계는 그대로 얹힙니다. 모든 음이 화음에 속하거나 마찰 없이 화음을 채우기 때문입니다. 대중음악에서는 솔로보다 반주에서 먼저 나타나는 경우가 많습니다.

기타에서는 개방현을 울리며 치는 편이 좋고, 음을 잇달아 늘어놓기보다 함께 남겨 두는 쪽이 낫습니다. 빠른 프레이즈는 이 음계를 낭비합니다. 이 음계가 가진 것은 음과 음 사이의 여백입니다.

이웃 음계와 혼동

여섯 음짜리 블루스 스케일은 이름만 비슷할 뿐 내용상 관계가 없습니다. 이름에 블루스가 들어 있어 혼동이 잦지만 구성음이 세 개 다릅니다.

직계 친척은 메이저 펜타토닉입니다. 같은 다섯 음을 다른 자리에서 읽은 것입니다. 그리고 앞서 말한 대로 요 음계와는 내용이 완전히 같고 이름과 전통만 다릅니다.

자주 묻는 질문