마이너 펜타토닉

다섯 음, 반음 없음

반음 단위로 세면 간격은 셋·둘·둘·셋·둘입니다. 어느 두 음도 반음 거리에 있지 않으므로 어떤 음도 다른 음으로 해결될 필요가 없습니다. 화음 위에서 어느 음을 길게 끌어도 다음을 요구하지 않는다는 뜻입니다.

성격을 만드는 것은 단3도와 단7도이고, 잊히기 쉬운 음은 4도입니다. 그 음을 의식적으로 쓰는 편이 좋습니다. 단화음 위에서 4도는 긴장 없이 열린 소리를 내며, 펜타토닉 솔로가 늘 같은 손가락 세 개로 돌아가지 않게 하는 가장 짧은 길입니다.

구성음과 블루스 스케일

블루스 스케일은 이 음계에서 한 음을 더한 것입니다. 4도와 5도 사이에 감5도를 끼우면 다섯 음이 여섯 음이 되고, 새로 들어온 음은 쉬는 음이 아니라 지나가는 음입니다. 마이너 펜타토닉을 먼저 익히고 그 위에 한 음을 얹는 순서가 반대보다 훨씬 수월합니다.

두 음계를 헷갈리는 일이 잦지만 구성음을 세면 바로 갈립니다. 다섯이면 펜타토닉, 여섯이면 블루스입니다. 지판 모양도 같은 자리에 한 음이 더 붙는 형태이므로 새로 외울 것은 없습니다.

기타와 베이스에서

거의 모든 기타 연주자가 가장 먼저 익히는 모양이 여섯째 줄 근음에 검지를 두는 마이너 펜타토닉입니다. 한 줄에 두 음씩, 손을 벌릴 일이 없습니다. 다섯 포지션이 지판을 따라 이 모양을 이어 주며, 언제나 근음을 기준으로 하나씩 익히면 됩니다.

베이스에서는 솔로 음계보다 라인의 재료로 더 쓰입니다. 근음·단3도·5도가 화음의 뼈대를 이루고, 4도와 단7도는 접근음으로 들어갑니다. 한 마디에 네 음 정도를 쓰고 마지막에 근음으로 돌아오는 형태가 가장 흔합니다.

어떤 화음에 얹히는가

조성 안의 단화음은 근음 위에 세운 마이너 펜타토닉을 그대로 받습니다. 블루스와 록에서는 장7화음이 아닌 도미넌트 화음 위에도 얹으며, 음계의 단3도와 화음의 장3도가 부딪히는 소리가 바로 그 장르에서 기대하는 소리입니다.

그 맥락을 벗어나면 같은 충돌이 실수로 들립니다. 장7화음 위에서는 단3도가 버티지 못하므로, 같은 근음의 메이저 펜타토닉이나 단3도 위에 세운 마이너 펜타토닉으로 옮겨 가는 편이 맞습니다.

자주 묻는 질문