쿠모이

장6도를 가진 단조

단3도와 장6도가 함께 있으면 단6화음과 같은 색의 짝이 만들어집니다. 그 화음 위에 다섯 음이 남김없이 맞고, 장6도야말로 이 음계를 다른 일본 음계의 침침함에서 갈라놓는 음입니다.

반음 단위 간격은 둘·하나·넷·둘·셋입니다. 반음 거리인 것은 레와 미♭ 한 쌍뿐이고, 미♭과 솔 사이 네 반음의 도약이 특유의 여백을 만듭니다. 단2도가 가져올 긴장은 없습니다.

한 음 차이의 이웃

히라조시와 견주면 쿠모이는 단6도를 장6도로 바꾸고 나머지를 그대로 둡니다. 한 음이 두 음계를 가르는데 성격의 차이는 큽니다. 히라조시는 침침하고 쿠모이는 단조의 틀 안에서 밝습니다.

이 한 음을 양쪽으로 바꿔 보는 것이 이 계열에서 가장 좋은 귀 훈련입니다. 같은 베이스 위에 같은 프레이즈를 두 음계로 쳐 보면 6도의 기능이 이론 설명 없이도 분명해집니다.

어떻게 쓰는가

단6화음과 단조 모달 구간이 쿠모이를 잘 받습니다. 흔한 마이너 펜타토닉 소리를 피하고 싶을 때 단7화음 위에서도 씁니다. 근음 가까이에 반음이 없으므로 어떤 음도 실수로 들리지 않습니다.

기타 연주자는 마이너 펜타토닉 모양에서 두 음을 옮기다가 이 음계를 만나는 경우가 많습니다. 피아노에서는 라를 베이스로 두고 쳐 보면 라·도·레·미♭·솔이 되어 같은 음계의 다른 얼굴이 드러납니다. 두 읽기를 다 시험해 볼 값어치가 있습니다.

이웃 음계와 혼동

같은 일본 계열의 요 음계에는 반음이 하나도 없고 밝은 유형에 속합니다. 쿠모이에는 하나가 있으므로, 소리가 가까움에도 일본 이론에서는 두 음계가 다른 무리에 놓입니다.

일본 레퍼토리 밖에서는 마이너 펜타토닉과의 비교가 가장 쓸모 있습니다. 근음·단3도·5도를 공유하고 나머지 두 음이 다릅니다. 쿠모이는 4도와 단7도 자리에 2도와 6도를 둡니다.

자주 묻는 질문