이집션

3도가 없는 음계

화음의 성격을 정하는 음은 3도인데, 이집션 스케일에는 그 음이 아예 없습니다. 근음 위에 남는 것은 2도·4도·5도·단7도이며, 이는 장화음이나 단화음이 아니라 서스펜디드 7화음의 구성음에 해당합니다.

결과는 해소되지 않는 유보 상태입니다. 이 다섯 음만으로 만든 선율은 어느 모드에도 소속되지 않고 끝나며, 그래서 노래보다는 배경음악이나 영상 음악에서 더 자주 쓰입니다.

이름은 분류일 뿐 출신이 아니다

이 다섯 음을 이집션이라 부르는 것은 20세기 서양 음계 목록의 관례이며, 이집트 음악을 기술한 이름이 아닙니다. 아랍 음악과 이집트 음악은 마캄 체계로 조직되고, 그 체계에는 이 음계에도 피아노에도 없는 4분의 3음 간격이 들어 있습니다.

이름을 그대로 믿으면 엉뚱한 기대를 하게 됩니다. 실제로 이 항목이 기술하는 것은 메이저 펜타토닉의 회전 하나이고, 그 이상은 아닙니다.

어떻게 쓰는가

피아노에서는 4도를 쌓을 때 잘 살아납니다. 도·파·시♭을 함께 눌러 특유의 화음을 만들고 오른손이 레와 솔로 채우면 아무것도 해결될 필요가 없습니다. 검은건반 위 파♯에서는 다섯 음이 손 아래 그대로 들어와, 자유 즉흥 연습에 자주 등장하는 이유가 됩니다.

기타에서는 4도로 이루어진 변칙 조율이나 서스펜디드 7화음 위에서 같은 재료가 나옵니다. 평범한 장화음 위에서는 효과가 사라집니다. 화음의 3도가 이 음계를 의미 있게 만들던 빈자리를 그대로 메워 버리기 때문입니다.

이웃 음계와 혼동

온음음계도 조성을 유보한다는 점은 같지만 방식이 다릅니다. 여섯 음이 같은 간격으로 놓이고 완전5도가 아예 없습니다. 이집션은 완전5도를 지키므로 안정적으로 들리고, 온음음계는 떠 있는 소리를 냅니다.

구성음이 가장 가까운 이웃은 마이너 펜타토닉이며 차이는 한 음입니다. 마이너 펜타토닉이 단3도를 두는 자리에 이집션은 2도를 둡니다. 나란히 들어 보면 한 음 차이가 주는 인상의 폭이 생각보다 큽니다.

자주 묻는 질문