요

한 쌍의 밝은 쪽

일본 이론은 음계를 두 유형으로 대립시킵니다. 반음을 가지고 어두운 인, 반음이 없고 밝은 요입니다. 히라조시·이와토·인센이 앞의 무리이고, 요 음계는 뒤의 무리를 그대로 대표합니다. 이름이 가리키는 것은 조율이 아니라 범주입니다.

반음 단위 간격은 둘·셋·둘·둘·셋이며 반음 거리인 짝이 하나도 없습니다. 그래서 단순한 반주 위에서 어느 음도 해결을 요구하지 않고, 이 점이 서양에서 메이저 펜타토닉을 쓰는 방식과 가깝습니다.

리쓰센과 같은 음

도·레·파·솔·라는 이 목록에 리쓰센이라는 이름으로도 실려 있는 블루스 메이저의 구성음과 정확히 같습니다. 두 항목, 하나의 집합입니다. 한쪽은 블루스의 어휘를 통해, 다른 한쪽은 옛 일본 체계를 통해 도착했습니다.

두 항목을 따로 두는 것은 이론이 아니라 어휘의 결정입니다. 리쓰센을 찾는 사람은 리쓰 체계의 설명을 기대하고, 블루스 메이저를 찾는 사람은 솔로와 6도 화음을 기대합니다. 같은 재료에 대해 두 기대 모두 정당합니다.

어떻게 쓰는가

일본 대중가요의 선율이 이 음계에 자주 들어맞고, 같은 재료가 서양 음악에서도 6도를 포함한 장화음과 서스펜디드 화음 위에서 쓰입니다. 3도가 없으므로 화음에 성격을 강요하지 않고, 보기보다 넓은 맥락에 얹힙니다.

기타에서는 개방현을 울리며 음과 음 사이의 공간을 살리는 편이 좋습니다. 길고 머무는 프레이즈가 빠른 진행보다 낫습니다. 이 음계의 성격은 여백에 있고, 그 사이를 달려 버리면 성격도 사라집니다.

이웃 음계와 혼동

가장 먼저 떠오르는 비교 대상은 메이저 펜타토닉이고 차이는 출발점입니다. 같은 다섯 음을 다른 중심으로 읽습니다. 파를 베이스로 두면 도의 요 음계는 파의 메이저 펜타토닉처럼 들립니다.

일본 계열 안에서는 쿠모이가 소리로 가깝고 분류로 멉니다. 쿠모이에는 반음이 하나 있어 인 무리에 들어가고 요 음계에는 하나도 없습니다.

자주 묻는 질문