Zwiększona

Dwa zazębione trójdźwięki

Weź C E G♯ oraz trójdźwięk leżący pół tonu niżej, H D♯ G, i zagraj sześć dźwięków razem: to cała skala. Ta budowa tłumaczy następstwo kroków, bo od każdego dźwięku jednego trójdźwięku jest półton do najbliższego dźwięku drugiego, a stamtąd tercja mała do kolejnego.

Dlatego bywa nazywana heksatoniczną zwiększoną i dlatego uczy się jej raczej jako pary chwytów niż jako ciągu sześciu dźwięków. Pomyślana jako dwa trójdźwięki jest grywalna od razu; pomyślana jako skala staje się trudna do frazowania.

Trzy durowe i trzy molowe — tyle samo co w skali durowej

Właśnie tutaj skala zwiększona rozstaje się z symetrycznymi sąsiadkami. Nasza analiza harmoniczna zwraca wzór rodziny 3×3: trzy trójdźwięki durowe (C, E, A♭) i trzy molowe (Cm, Em, A♭m), czyli dokładnie tyle, ile ma zwyczajna skala durowa. Zawiera ponadto sześć trójdźwięków zwiększonych i ani jednego zmniejszonego.

Skoro te trójdźwięki istnieją, istnieją też funkcje. Czytana od C analiza przypisuje C jako tonikę, E jako subdominantę i A♭ jako dominantę, wraz z równoległym systemem molowym na tych samych dźwiękach podstawowych. Skala symetryczna, która mimo to utrzymuje pełny odczyt funkcyjny, jest rzadkością — i to jest powód, dla którego ta potrafi samodzielnie unieść cały fragment, czego skala całotonowa nie potrafi.

Cztery transpozycje, nie dwanaście

Podnieś skalę o tercję małą, a wrócą te same sześć dźwięków; dwanaście dźwięków wyjściowych redukuje się więc do czterech zbiorów. To więcej różnorodności, niż daje skala całotonowa, i znacznie mniej niż w skali siedmiodźwiękowej — użyteczny środek, dostatecznie swojski, by go zapamiętać, i dostatecznie symetryczny, by modulować znienacka.

Symetria ma praktyczny skutek: każdą wyuczoną figurę można przesunąć o tercję wielką w górę lub w dół i wciąż wypada w tym samym zbiorze, więc jeden pomysł obsługuje trzy tonacje. Gitarzyści korzystają z tego wprost, bo tercja wielka to stałe przesunięcie o cztery progi.

Coltrane i modulacja o tercje wielkie

Najbardziej znanym zastosowaniem symetrii tercji wielkiej w jazzie jest cykl « Giant Steps », w którym centrum tonalne przesuwa się o tercje wielkie zamiast o kwinty. Skala zwiększona wpisuje się w to naturalnie, ponieważ jej własna budowa powtarza się dokładnie w tym interwale, i pozwala łączyć tonacje, które harmonia klasyczna traktuje jako odległe.

W dziewiętnastym wieku ta sama relacja pojawia się jako barwa, a nie jako system: Liszt i Rimski-Korsakow przesuwają się o tercje wielkie dla efektu. Dzisiejszemu wykonawcy skala daje jeden zbiór obejmujący naraz wszystkie trzy centra, co jest naprawdę odmiennym sposobem myślenia o zmianie akordu.

Częste pytania