Lokrycki nat6
1 - 2 - 2 - 1 - 3 - 1 - 2O skali Lokrycki nat6
Skala lokrycka z sekstą wielką to 1 ♭2 ♭3 4 ♭5 6 ♭7 — drugi tryb gamy molowej harmonicznej i najrzadziej grany z siedmiu. Od h są to h, c, d, e, f, gis, a: tryb lokrycki z przywróconą wielką sekstą, co rozjaśnia najciemniejszy z trybów o dokładnie jeden dźwięk.
Lokrycki, któremu zdjęto najostrzejszą krawędź
Tryb lokrycki to 1 ♭2 ♭3 4 ♭5 ♭6 ♭7: obniżone wszystko, co obniżyć się da, łącznie z kwintą. Dlatego mówi się o nim, że jest jedynym trybem bez nośnej toniki. Przywróć jego szóstemu stopniowi postać wielką, a otrzymasz tę skalę.
Zmiana jest mniejsza, niż brzmi, i większa, niż wygląda. Kwinta zmniejszona zostaje, więc trójdźwięk toniki nadal jest zmniejszony i nadal nie może spocząć; ale z sekstą wielką znika jedno z dwóch skupisk półtonów i linie prowadzone przez skalę przestają być tak ciasne.
Praktycznie odbija się to w akordzie: z sekstą wielką skala odpowiada akordowi półzmniejszonemu z tercdecymą wielką. To cel węższy niż w zwykłym trybie lokryckim i częściej używany.
Jego miejsce w rodzinie
Zbudowany na drugim stopniu gamy molowej harmonicznej, tryb pokrywa stojący tam akord: półzmniejszony septymowy, od którego zaczyna się klasyczne następstwo molowe — Hm7♭5, E7, Am. To następstwo występuje wszędzie w jazzie i w klasycznej fakturze molowej, co daje trybowi realne, choć wąskie zadanie.
Większość grających nie nazywa go w trakcie gry. Nad Hm7♭5 w a-moll przebieg gamy a-moll harmonicznej daje dokładnie te dźwięki i zwykle właśnie to się dzieje. Nazwa służy do opisania wyniku po fakcie.
Warto porównać z sąsiadem: lokrycki z sekundą wielką, pochodzący z gamy molowej melodycznej, bywa w jazzie wybierany nad tym samym akordem częściej. Różnią się stopniem drugim, a wybór zależy od tego, na której postaci gamy molowej opiera się otaczająca harmonia.
Jak mało się go szuka — powiedziane wprost
Zmierzone zapotrzebowanie na ten tryb jest bliskie zeru: pojedyncze zapytania miesięcznie po polsku i żadnych w większości z dwunastu języków katalogu. Nie przychodzi się tu z muzyki, przychodzi się z listy trybów.
To trzeba powiedzieć, a nie chować za wymyślonymi zastosowaniami. Tryb jest tutaj, ponieważ obrót gamy molowej harmonicznej daje siedem trybów, a ten jest drugi, ponieważ jego układ interwałów jest jednoznaczny i ponieważ ktoś przechodzący całą rodzinę ma znaleźć uczciwą stronę, a nie lukę.
Naprawdę użyteczne są trzy rzeczy: akord, któremu tryb odpowiada, jego pokrewieństwo z gamą macierzystą oraz to, że nad tym samym akordem częściej gra się jego kuzyna z gamy molowej melodycznej.
Częste pytania
Czym jest skala lokrycka z sekstą wielką?
To drugi tryb gamy molowej harmonicznej, 1 ♭2 ♭3 4 ♭5 6 ♭7. Od h są to h, c, d, e, f, gis, a — tryb lokrycki z sekstą wielką zamiast małej. Odpowiada akordowi półzmniejszonemu z tercdecymą wielką.
Czym różni się od trybu lokryckiego?
Tylko stopniem szóstym. Lokrycki go obniża, ten tryb nie. Kwinta zmniejszona zostaje w obu, więc trójdźwięk toniki nadal jest zmniejszony; zmienia się to, że znika jedno z dwóch skupisk półtonów i linie prowadzą się swobodniej.
Kiedy wybrać go zamiast lokryckiego z sekundą wielką?
Lokrycki z sekundą wielką pochodzi z gamy molowej melodycznej i jest w jazzie zwyklejszym wyborem nad akordami półzmniejszonymi. Ten tryb pasuje, gdy otaczająca harmonia opiera się na gamie molowej harmonicznej — na przykład nad Hm7♭5 w następstwie zmierzającym do E7 i a-moll.
Powiązane skale z rodziny Molowa harmoniczna
Dowiedz się więcej z AI
Zapytaj naszego asystenta AI o progresje akordów, wskazówki do ćwiczeń i teorię skali Lokrycki nat6