Doppelt harmonisch Dur

Zwei übermäßige Sekunden, und warum sie die Tonleiter ausmachen

Die meisten Tonleitern kennen Schritte von einem Halbton oder einem Ganzton. Diese hat zwei Lücken von drei Halbtönen, und sie liegen symmetrisch um die Quinte. Diese Symmetrie ist hörbar: die obere Hälfte antwortet der unteren, und das Ohr erkennt die Gestalt, lange bevor es die Töne benennen kann.

Diese beiden Intervalle sind die ganze Eigenart der Tonleiter. Nimmt man eines davon weg, fällt sie in etwas Gewöhnliches zurück: ohne das erste wird sie harmonisch Dur, ohne das zweite Phrygisch-Dominant.

Viele Namen für eine Tonleiter

Byzantinisch ist der Name, unter dem sie im deutschsprachigen und englischen Raum meist läuft. In der arabischen Praxis sind dieselben Intervalle Hidschaz Kar, in der indischen Klassik entspricht ihr am ehesten der Thaat Mayamalavagowla, mit dem in der karnatischen Tradition der Unterricht beginnt. Die westliche Theorie sagt doppelt harmonisch Dur, auch Zigeuner-Dur ist gebräuchlich.

Die Namen stammen aus verschiedenen Traditionen, die dieselben sieben Töne beschreiben, und keiner davon besitzt die Tonleiter. Beim Lesen von Unterrichtsmaterial lohnt das zu wissen: ein Text über Maqamat und ein Jazzbuch können dieselbe Tonleiter mit Wörtern erklären, die nichts gemein haben.

Von jedem Grundton aus bilden

Abgezählt: Halbton, übermäßige Sekunde, Halbton, Ganzton, Halbton, übermäßige Sekunde, Halbton. In C ergibt das C Des E F G As H, in E — einer üblichen Gitarrentonart dafür — E F Gis A H C Dis, in D die Töne D Es Fis G A B Cis.

Das Muster ist symmetrisch und daher ungewöhnlich leicht zu merken: die zweite Hälfte wiederholt die Gestalt der ersten eine Quinte höher. Gitarristen lernen sie meist in einer Lage und verschieben sie, weil sich der Fingersatz nicht wie bei einem diatonischen Muster mit der Tonart ändert.

Welche Akkorde darunter liegen

Der Tonikadreiklang ist Dur, und die Tonleiter sitzt widerspruchslos darauf; die Harmonie ringsum verhält sich jedoch ungewöhnlich: die zweite Stufe liefert einen Durakkord einen Halbton über der Tonika, und dieses Paar — I und ♭II — ist der Klang, den die meisten mit der Tonleiter verbinden, noch bevor eine Melodie erklingt.

In der Praxis verwendet man sie über einer stehenden Tonika statt über einer Akkordfolge. Gibt man ihr einen Bordun oder ein Orgelpunkt-Bass, spricht sie; führt man sie durch wechselnde Harmonien, streiten die beiden übermäßigen Sekunden mit allem, was darunter liegt.

Wo sie zu hören ist

Die Filmmusik greift zu ihr, sobald eine Szene den östlichen Mittelmeerraum oder den Nahen Osten signalisieren soll, und tut das so beharrlich, dass daraus ein Klischee geworden ist — eines, das man bewusst einsetzen sollte. Zugleich ist sie echte Praxis und nicht bloß Signal: griechisches Rembetiko, türkische und arabische Klassik nutzen diese Intervalle als Heimattonleiter.

In Rock und Metal kam sie über die Surfgitarre und über Musiker, die das Intervall von nahöstlichen Aufnahmen übernahmen. Dick Dale spielte es, weil er damit aufgewachsen war, und vieles Spätere stammt von ihm statt von der Quelle.

Was häufig verwechselt wird

Harmonisch Dur ist der nächste Nachbar und die häufigste Verwechslung, begünstigt durch die fast gleichen Namen. Dort steht eine reine Sekunde, es gibt eine übermäßige Sekunde statt zweier und nichts von dieser Symmetrie. Phrygisch-Dominant ist der andere: 1 b2 3 4 5 b6 b7, dieselbe untere Hälfte, oben aber eine kleine Septime.

Ungarisch Moll ist der vierte Modus dieser Tonleiter — dieselben sieben Töne von einer anderen Stufe aus — weshalb beide verwandt klingen, ohne dasselbe zu sein. Ein Vergleich vom selben Grundton macht den Unterschied sofort deutlich.

Häufige Fragen