Ionisch übermäßig #2

Zwei Töne von der ionischen Tonleiter

Die ionische Tonleiter ist die Durtonleiter selbst, 1 2 3 4 5 6 7, der erste Modus des Systems und der Bezugspunkt für alle anderen. Von ihr trennen diesen Modus genau zwei Stufen: die Sekunde steigt auf dis, die Quinte auf gis. Quarte, Sexte und Septime bleiben, wo Dur sie setzt.

Damit ist es einer der zugänglicheren Modi einer für ihre Sperrigkeit bekannten Familie. Terzen vom Grundton ergeben c e gis h — einen großen Septakkord mit übermäßiger Quinte — und die Tonleiter fügt übermäßige None, reine Undezime und große Tredezime hinzu.

Ein Ton von Lydisch übermäßig ♯2

Lydisch übermäßig ♯2, der sechste Modus von Harmonisch Dur, ist 1 ♯2 3 ♯4 ♯5 6 7. Beide Tonleitern stimmen bis auf die Quarte überein: dort erhöht, hier rein. Beide stammen aus Familien, deren Tonikaakkord eine übermäßige Quinte trägt, und beide sind der sechste Modus ihrer Stammtonleiter — die Parallele ist exakt, die Verwechslung folgerichtig.

Entschieden wird über die Undezime. Will der Akkord oder die Melodie eine übermäßige Undezime über dem großen Septakkord, passt der Modus aus Harmonisch Dur; steht die reine Quarte im Satz, dieser hier. Von beiden Fehlern hört man den zweiten deutlicher.

Wo die übermäßigen Sekunden liegen

Die Stammtonleiter steuert zwei Dreihalbtonschritte bei, und hier liegen sie unten und in der Mitte: von c nach dis und von f nach gis. Dazwischen läuft die Tonleiter dis e f, klanglich drei Halbtöne hintereinander, was zum Erkennen des Modus ohne Nachzählen genügt.

Diese chromatische Gruppe ist der praktische Griff. Die Terz von unten über die erhöhte Sekunde anzielen oder die übermäßige Quinte von unten über die Quarte — das benutzt das eigene Material der Tonleiter als Umspielung und klingt absichtsvoll statt exotisch.

Woher sie kommt

Die doppelt harmonische Tonleiter ist 1 ♭2 3 4 5 ♭6 7, eine Durtonleiter mit gesenkter Sekunde und Sexte, anderswo byzantinische, arabische oder Zigeunerdur genannt. Liest man ihre sieben Töne von der sechsten Stufe und überträgt sie nach c, entsteht dieser Modus.

Von den sieben Modi der Familie sind zwei weithin bekannt: die Stammtonleiter selbst und ihr vierter Modus, Ungarisch Moll. Die restlichen fünf, dieser eingeschlossen, sind Akkordtonleitern und keine Tonarten.

Häufige Fragen