Harmonisch Moll

Wo die Halbtonschritte liegen

Die Schrittfolge lautet: Ganzton, Halbton, Ganzton, Ganzton, Halbton, anderthalb Töne, Halbton. In a-Moll harmonisch also a–h ganz, h–c halb, c–d ganz, d–e ganz, e–f halb, f–gis anderthalb, gis–a halb.

Drei Halbtonschritte statt zwei — das ist der Unterschied zum natürlichen Moll. Der zwischen siebter Stufe und Grundton ist der wichtigste: gis–a zieht nach oben, g–a in natürlichem Moll tut das nicht. Genau darum wurde die Stufe überhaupt erhöht.

Der Schritt von der sechsten zur siebten Stufe ist mit anderthalb Tönen der größte, der in einer siebenstufigen Tonleiter vorkommt. Er heißt übermäßige Sekunde und ist kein Fehler in der Konstruktion, sondern ihr unvermeidlicher Preis: wer die siebte Stufe hochzieht, ohne die sechste mitzunehmen, reißt diese Lücke auf.

Natürlich, harmonisch, melodisch — die drei Formen von Moll

Moll hat im Unterschied zu Dur drei gebräuchliche Formen, und das ist der häufigste Grund, warum jemand auf dieser Seite landet. Natürliches Moll hat ♭6 und ♭7. Harmonisch Moll erhöht nur die siebte Stufe. Melodisch Moll erhöht sechste und siebte Stufe gemeinsam.

Die drei sind keine Geschmacksfrage, sondern lösen unterschiedliche Aufgaben. Natürliches Moll ist der Tonvorrat der Tonart. Harmonisch Moll liefert den Dominantakkord. Melodisch Moll räumt die übermäßige Sekunde weg, die beim Singen und beim Führen einer Melodielinie im Weg steht — daher der Name, und daher die Regel, dass es klassisch aufwärts gilt und abwärts oft wieder natürlich wird.

Merksatz, der beim Üben trägt: harmonisch Moll ist für die Akkorde da, melodisch Moll für die Linie. Wer harmonisch Moll als allgemeine Molltonleiter behandelt, bekommt genau den Klang, den er nicht wollte — die übermäßige Sekunde meldet sich in jeder Phrase.

Warum die siebte Stufe überhaupt erhöht wird

In natürlichem a-Moll steht auf der fünften Stufe ein Mollakkord: e-g-h. Der zieht nicht nach a-Moll, er steht daneben. Mit gis statt g wird daraus E-Dur, mit der Septime E7 — dieselbe Dominante, die eine Durtonart benutzt.

Damit kann eine Molltonart genauso entschieden schließen wie eine Durtonart. Die Kadenz Dm–E7–Am ist ohne das gis nicht zu haben, und weil Kadenzen im klassischen Satz nicht optional sind, ist harmonisch Moll dort keine Stilentscheidung, sondern Handwerk.

Das Wort im Namen sagt es: harmonisch heißt, dass die Tonleiter von der Harmonie her gedacht ist. Sie wurde rückwärts zusammengesetzt — gebraucht wurde der Akkord, übrig blieb die Tonleiter.

Harmonisch Moll auf der Gitarre

Am schnellsten lernt man die Tonleiter auf dem Griffbrett nicht als neues Muster, sondern als Änderung an einem bekannten: nimm eine beliebige Moll-Lage und schiebe jede siebte Stufe einen Bund höher. Mehr ist es nicht, und das erhält das Griffbrettwissen, das ohnehin schon da ist.

Der Griff wird dabei unbequem, und das gehört dazu: der anderthalb Töne große Schritt erzwingt eine Dehnung oder einen Lagenwechsel, den die Mollmuster nicht haben. Es lohnt sich, den Fingersatz einmal bewusst festzulegen, statt ihn mitten in der Phrase zu suchen.

In der Praxis wird die Tonleiter enger eingesetzt, als ihr Umfang vermuten lässt: über den Dominantakkord einer Molltonart — über E7 in a-Moll —, nicht über die ganze Verbindung. Acht Takte lang über den Tonika-Mollakkord gespielt, klingt sie nach Übung, weil der Leitton eine Auflösung verlangt, die die Begleitung nicht anbietet.

Die sieben Modi, die daraus entstehen

Wie die Durtonleiter liefert harmonisch Moll von jeder Stufe aus einen Modus, und zwei davon werden häufiger gespielt als die Tonleiter selbst. Der fünfte ist phrygisch dominant — der Klang von Flamenco und einem großen Teil des Metal —, der siebte die alteriert verminderte Tonleiter über verminderten Akkorden.

Die übrigen vier stehen im Katalog, ohne oft gespielt zu werden: lokrisch mit großer Sexte, ionisch #5, dorisch #4 und lydisch #2. Sie existieren, weil die Drehung sie hergibt; wer nach ihnen sucht, findet vor allem Theorieseiten. Das ist eine nüchterne Beschreibung ihres Status, kein Vorwurf.

Praktisch wichtig ist der Zusammenhang: phrygisch dominant hat dieselben sieben Töne wie a-Moll harmonisch, nur ab e gezählt. Wer die eine Tonleiter beherrscht, hat die andere bereits unter den Fingern — und benutzt sie über E7.

Häufige Fragen