Locrio nat2

El locrio con la segunda natural

El modo locrio es 1 ♭2 ♭3 4 ♭5 ♭6 ♭7: todo bajado hasta donde se puede bajar, quinta incluida. Devuelve la segunda a su forma mayor y desaparece una acumulación de semitonos de la parte baja de la escala, lo que altera su comportamiento más de lo que suele hacerlo un solo grado.

La quinta disminuida se queda, así que el acorde de tónica sigue siendo semidisminuido y sigue sin poder reposar. Lo que cambia es la novena: el locrio da al acorde semidisminuido una novena menor, un intervalo que choca con la fundamental y que casi todo el mundo evita. El locrio ♮2 le da una novena mayor, es decir, una extensión utilizable.

Esa es la razón práctica por la que el modo tiene entrada propia y no es una curiosidad. Una nota del acorde que no se podía usar pasa a poder usarse, y los acordes semidisminuidos aparecen con la frecuencia suficiente para que eso cuente cada vez.

La escala semidisminuida

Los métodos de jazz la llaman a menudo escala semidisminuida, y el nombre informa más que el modal. Los acordes semidisminuidos, m7♭5, abren casi todos los II–V–I menores, de modo que una escala que los cubra bien entra en juego constantemente, se llame como se llame.

En el II–V–I menor de la menor los acordes son Bm7♭5, E7alt, Am. Sobre el Bm7♭5 la elección por defecto es este modo: desde si son si, do♯, re, mi, fa, sol y la, es decir, la menor melódica de do contada desde el sexto grado. El atajo en el instrumento es el de toda la familia — tocar la menor melódica una tercera menor por encima de la fundamental del acorde.

Comparado con el locrio corriente sobre el mismo acorde, la diferencia se oye en una nota. El do♯ se asienta cómodo como novena; un do natural queda un semitono por encima de la fundamental y pelea con ella. La mayoría de quienes creen tocar locrio sobre un m7♭5 están en realidad esquivando esa nota, es decir, tocando este modo sin nombrarlo.

Frente al locrio con sexta natural

Dos modos de este catálogo cubren acordes semidisminuidos y se distinguen por un grado. El locrio ♮2 viene de la menor melódica y devuelve la segunda. El locrio con sexta natural viene de la menor armónica y devuelve en su lugar la sexta, dejando la segunda menor donde estaba.

El jazz elige el primero con mucha más frecuencia, y la razón es la misma: el segundo grado se convierte en una novena utilizable, mientras que el sexto es una trecena, y estos acordes rara vez se extienden tan arriba. El segundo modo encaja donde la armonía de alrededor se apoya en la menor armónica, es decir, donde la dominante siguiente lleva sensible en lugar de un juego completo de alteraciones.

En la práctica eso se traduce en una decisión sencilla. Si la progresión va hacia un acorde menor corriente con cadencia clásica, la menor armónica y su segundo modo cubren toda la secuencia. Si la dominante es alterada, la menor melódica cubre el m7♭5 y la dominante con un mismo conjunto de notas desplazado un grado, y este modo es el comienzo de ese recorrido.

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