Mixolidio b6

El mixolidio con la sexta bemol

El mixolidio es 1 2 3 4 5 6 ♭7: la escala mayor con la séptima bemol, la escala habitual sobre una dominante que no va a ninguna parte en concreto. Baja también la sexta y cambia el acorde que cubre: el sexto grado bemol es la ♭13, así que la escala describe ahora una séptima de dominante con trecena menor.

Esa única alteración le da una dirección que el mixolidio no tiene. La trecena menor queda un semitono por encima de la quinta y se inclina hacia abajo sobre ella, de modo que el acorde suena inacabado de otra manera. El sitio natural para eso es una dominante que resuelve a menor, donde la ♭13 ya pertenece a la tonalidad de llegada.

Nada más cambia. Tercera mayor y séptima menor siguen en su sitio, así que el acorde sigue siendo dominante, y la cuarta es justa, así que esto todavía no es terreno alterado. El mixolidio ♭6 queda exactamente entre el sonido de dominante corriente y el alterado: más tensión que el mixolidio, bastante menos que la escala alterada.

Sobre el nombre de escala hindú

Los tratados occidentales antiguos catalogan este patrón como escala hindú, y por ese nombre llega la mayor parte de la demanda medida en español. La etiqueta es una convención occidental de los siglos diecinueve y veinte para una escala percibida como exótica, y conviene tratarla con cuidado.

La música clásica de la India no se organiza en escalas de siete notas como el nombre sugiere. Sus ragas se definen por conjuntos de notas ascendentes y descendentes, por giros característicos, por la ornamentación y por la hora del día: un marco que una sola escala occidental no puede representar. El contenido del mixolidio ♭6 se solapa con el de algunas ragas, pero ese solapamiento no es lo que hace que una raga sea una raga.

La postura práctica es entonces esta: reconocer el nombre, porque los catálogos y los buscadores lo usan, y no tomarlo por una descripción de la música india. El nombre exacto de lo que cubre esta página es quinto modo de la menor melódica.

Dónde se usa

La aplicación más clara es la dominante que conduce a una tonalidad menor, tocada con trecena menor. Sobre E7♭13 resolviendo a la menor, esta escala da todas las notas que el acorde pide y ninguna alteración de más. Es la manera más suave de inclinar una dominante hacia el menor.

Aparece en el jazz modal, cuando una dominante se sostiene varios compases y necesita un color que no sea el evidente, y en el rock y la música de cine allí donde un acorde de sonido mayor se oscurece sin salir de la tonalidad. Los guitarristas llegan a menudo a ella por accidente, tocando ideas de pentatónica menor sobre una dominante y añadiendo la tercera mayor.

La demanda medida es modesta y llega a la escala sobre todo por su nombre alternativo, no por su lugar en la familia de la menor melódica. Ese es el marco honesto: un sonido útil con público pequeño y una etiqueta engañosa pegada encima.

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