Lidio dominante

El modo lidio con la séptima bemol

El modo lidio es 1 2 3 ♯4 5 6 7: la escala mayor con la cuarta aumentada, ese sonido abierto y suspendido que se reconoce en la música de cine. Baja su séptima y la suspensión termina: la tercera mayor y la séptima menor forman un tritono, y el tritono es lo que convierte un acorde en dominante.

Un solo grado cambia por completo la función de la escala. El lidio va sobre un acorde mayor con séptima mayor; el lidio dominante va sobre un acorde de séptima de dominante, y en concreto sobre uno con oncena aumentada. La cuarta que en el lidio sonaba flotante pasa a ser color de un acorde que ya quería moverse.

Es la única escala corriente que da a una dominante trecena natural y oncena aumentada al mismo tiempo. El mixolidio tiene la trecena, pero su cuarta justa choca con la tercera; la escala alterada no tiene ni una ni otra. Por ese hueco intermedio se usa este modo.

La escala acústica

Un segundo nombre para las mismas notas es escala acústica o escala de armónicos, y viene de la física más que de la teoría. Los armónicos octavo a decimocuarto de una cuerda que vibra, reducidos a una octava, caen exactamente en este patrón: fundamental, segunda mayor, tercera mayor, cuarta aumentada, quinta, sexta y séptima menor.

Eso explica que la escala suene asentada pese a contener un tritono. Sus notas son las que la cuerda produce por sí sola, así que el oído las escucha como pertenecientes a la fundamental y no como alteraciones de otra cosa. La cuarta aumentada en particular queda cerca del armónico once, que se sitúa entre nuestra cuarta justa y nuestra cuarta aumentada.

El nombre trae también una advertencia. La versión acústica no está en temperamento igual: el armónico once suena bastante más bajo que el fa♯ de un piano, y el séptimo más bajo que la séptima menor. Lo que tocamos es una aproximación temperada de un fenómeno natural, lo bastante cercana para servir y no lo bastante para ser lo mismo.

Dónde se usa

La aplicación de todos los días es la sustitución de tritono. Poner Re♭7 donde se esperaba Sol7 en un II–V–I coloca la dominante a un tritono de su sitio, y la escala que le corresponde es esta: la oncena aumentada del acorde sustituto es la fundamental del sustituido, de modo que la nota más exótica al oído es justamente la que mantiene unidos los dos acordes.

Cubre además la dominante con ♯11 escrita explícitamente en un cifrado, el segundo acorde de un blues cuando el IV7 llega antes de tiempo, y todo el vocabulario de la armonía brasileña, donde las dominantes con oncena aumentada son moneda corriente y no un efecto especial.

En la guitarra el camino es el mismo de toda la familia: tocar la menor melódica una quinta por debajo de la fundamental del acorde. Sobre D7♯11, la menor melódica de la. Cinco posiciones de la escala madre cubren a la vez este modo, la escala alterada y el locrio ♮2: las notas no cambian, cambia el acorde de abajo.

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