Lidio aumentado

El modo lidio con la quinta aumentada

El lidio es 1 2 3 ♯4 5 6 7, la escala mayor con la cuarta aumentada. Sube también la quinta y la tríada de tónica deja de ser mayor: do, mi y sol♯ son dos terceras mayores superpuestas, una tríada aumentada, que divide la octava en tres partes iguales y suena igual en todas sus inversiones.

La escala no tiene, por tanto, acorde de reposo, sino un acorde que sigue moviéndose: mayor con séptima mayor y quinta aumentada, y con la cuarta elevada añadida, también con ♯11. Aparece en baladas de jazz y en música de cine, casi siempre de paso entre dos acordes más estables.

Los dos grados elevados quedan además a distancia de semitono, fa♯ y sol♯ desde do. Al recorrer la escala seguida, el oído se engancha justo en ese par: la quinta aumentada resuelve hacia arriba en la sexta con la misma facilidad con que se queda quieta, y sobre esa ambigüedad se levanta todo el sonido.

No es lo mismo que el jónico #5

Dos escalas de este catálogo cubren un acorde mayor con séptima y quinta aumentada, y las separa un solo grado. El jónico #5 es el tercer modo de la menor armónica y conserva la cuarta justa. La lidia aumentada es el tercer modo de la menor melódica y la eleva.

La elección depende de en qué se apoye la armonía de alrededor. Si el acorde está dentro de una tonalidad menor cuya dominante lleva sensible — es decir, en el terreno de la menor armónica —, el modo que corresponde es el jónico #5. Si aparece como color de paso en un contexto mayor o modal, se toma la lidia aumentada, y de paso la cuarta elevada evita el roce con la tercera mayor.

La versión práctica es más corta: una cuarta justa sobre una tercera mayor es el único intervalo que hace sonar mal a un acorde mayor con séptima, y la lidia aumentada elimina ese problema. Por eso el jazz recurre a ella bastante más que a su pariente de la menor armónica.

Cuánto se busca en realidad

La demanda medida es pequeña y se concentra en los vecinos: la escala lidia se busca con regularidad, la lidia dominante todavía más, y la lidia aumentada aparece sobre todo en listas de modos de la menor melódica. Dentro de su propia familia queda tercera, muy por detrás de la escala alterada y del lidio dominante.

Decirlo es más útil que inflarlo. Quien lee esta página ha llegado casi con seguridad desde una lista de modos y no desde una pieza, así que lo que conviene llevarse son dos cosas: un grado de diferencia con el lidio y un grado de diferencia con el jónico #5.

Detrás de la teoría hay un uso real, y es estrecho: un acorde mayor con séptima que debe sonar sin resolver y seguir siendo consonante. Los compositores acuden a él al final de una frase que no debe cerrarse. Empleado como escala mayor de uso general suena simplemente desafinado, porque la quinta aumentada no se asienta en ninguna parte.

Preguntas frecuentes