Dominante altérée bb3

La gamme altérée dont la tierce est abaissée une fois de plus

La gamme altérée donne do, ré bémol, mi bémol, fa bémol, sol bémol, la bémol, si bémol. Abaisser sa tierce mineure d'un demi-ton supplémentaire, jusqu'au double bémol, produit ce mode et laisse les six autres degrés intacts, ce que le nom consigne exactement.

À l'oreille, cette tierce doublement abaissée tombe sur le ré, la même touche que la neuvième naturelle. La gamme tient donc côte à côte une neuvième bémol et une neuvième naturelle en renonçant tout à fait à l'augmentée ; dans cet échange tient son identité.

À ne pas confondre avec l'altéré diminué bb3

Un mode du mineur napolitain porte presque le même nom et partage les cinq premières notes : do, ré bémol, ré, mi, sol bémol, la bémol. Seul le dernier degré les sépare, et il les sépare entièrement.

Ce parent s'achève sur une septième doublement bémol, ce qui laisse une seconde augmentée entre le septième degré et l'octave : une mélodie ne peut y rentrer par degrés conjoints. Ce mode-ci s'achève sur une septième bémol ordinaire et rejoint l'octave par un ton entier, sans jamais sauter. Les noms se ressemblent ; les fins s'opposent.

L'accord correspondant

Lue en sons, la quarte diminuée est la tierce majeure et l'accord donne do, mi, sol bémol, si bémol : une septième de dominante à quinte diminuée. La sixte bémol fournit au-dessus une quinte augmentée, si bien que les deux quintes sont là comme chez les modes voisins de cette famille.

Ce qui le distingue parmi eux, c'est le bas de la gamme. Trois notes se suivent chromatiquement — do, ré bémol, ré — de sorte que la neuvième bémol et la neuvième naturelle sont toutes deux présentes juste au-dessus de la fondamentale, et qu'une ligne peut glisser de l'une à l'autre.

La gamme par tons plus la neuvième bémol

En retirant le ré bémol, il reste do, ré, mi, sol bémol, la bémol et si bémol : six hauteurs à distance de ton, la gamme par tons. Chaque mode de la famille majeure napolitaine est cette gamme augmentée d'une note, et la note ajoutée est ici la neuvième bémol.

Son frère ajoute au contraire la neuvième augmentée, et ce couple rend le principe audible mieux que tout. Deux modes d'une même famille, le même noyau de six notes, et l'unique note supplémentaire décide si l'accord penche vers le sombre ou vers le clair au-dessus de sa fondamentale.

À quoi il sert vraiment

La franchise vaut mieux que l'invention : cette rotation figure bien plus souvent dans les catalogues que dans les partitions, et aucun répertoire courant ne la réclame nommément. La recherche renvoie d'abord à la gamme altérée dans toutes les langues vérifiées, et derrière il n'y a que des restes d'autocomplétion.

Sa place se trouve du côté de l'approche chromatique dans le bas d'une dominante. Tenir un C7♭5 et faire marcher do, ré bémol, ré sous l'accord est la seule chose que ce mode fasse et que ses parents ne fassent pas.

Questions fréquentes