Lydien augmenté dominant

Un accord de dominante avec les deux altérations au-dessus

En empilant les tierces depuis la tonique on obtient do, mi, sol dièse, si bémol : un accord de septième de dominante à quinte augmentée, C7♯5. Ce qui distingue ce mode des autres gammes servant cet accord, c'est le reste du matériau — neuvième majeure, onzième augmentée et treizième majeure, disponibles ensemble.

La quinte augmentée et la treizième se tiennent à un demi-ton, sol dièse contre la, et ce couple fait la sonorité du mode. Serrés l'un contre l'autre ils frottent ; avec le la au-dessus et le sol dièse en dessous, l'accord sonne comme une dominante altérée ordinaire à la partie supérieure singulièrement lumineuse.

Sur le manche, une case sépare ce mode du lydien dominant

Le lydien dominant est le parent bien plus courant : do, ré, mi, fa dièse, sol, la, si bémol. Seule la quinte les sépare, sol contre sol dièse, et tout le reste leur est commun — tierce majeure, quarte augmentée, sixte majeure, septième mineure.

Pour un guitariste le passage tient donc en un doigt. La position habituelle du lydien dominant reste valable, la quinte monte d'une case, et l'accord perd aussitôt son appui : c'est exactement ce que l'on vient chercher dans ce mode.

Deux gammes donnent C7♯5, et la quarte tranche

Le mixolydien augmenté, mode du mineur napolitain, produit le même accord à partir de do, ré, mi, fa, sol dièse, la, si bémol. Six de ses sept notes coïncident avec celles-ci, et toute la différence tient au quatrième degré : fa naturel là-bas, fa dièse ici.

Ce seul degré change ce sur quoi une ligne peut s'appuyer. Le mixolydien augmenté offre une quarte juste, qui agit en retard sur la tierce ; ici la quarte est haussée, elle fait couleur et n'appelle aucune descente. Choisir entre les deux, c'est choisir entre onzième juste et onzième augmentée.

La gamme par tons augmentée d'une sixte

En retirant le la, il reste do, ré, mi, fa dièse, sol dièse et si bémol : six hauteurs à distance de ton, la gamme par tons. Chaque mode de la famille majeure napolitaine est cette gamme plus une note supplémentaire, et la note supplémentaire est ici la sixte majeure.

Savoir laquelle est la note ajoutée explique le comportement du mode. Le matériau par tons fournit l'ambiguïté et la quinte augmentée ; le la est le seul degré qui rompe le motif, si bien qu'une mélodie cherchant un appui s'y pose et qu'une mélodie cherchant à dériver l'évite.

Origine et lecture du nom

En faisant tourner la majeure napolitaine sur son troisième degré, on obtient ce mode. La majeur napolitain donne la, si bémol, do, ré, mi, fa dièse, sol dièse, et ces sept notes lues depuis do forment do, ré, mi, fa dièse, sol dièse, la, si bémol.

Le nom empile trois mots parce que trois choses sont vraies à la fois : la quarte est haussée comme dans le lydien, la quinte est haussée comme dans un accord augmenté, la septième est mineure comme dans une dominante. Ainsi lue, l'étiquette décrit au lieu d'embrouiller.

Questions fréquentes