Dominante altérée nat2

La gamme altérée dont on a laissé la neuvième

La gamme altérée donne do, ré bémol, mi bémol, fa bémol, sol bémol, la bémol, si bémol : le choix habituel sur une dominante tenue de se résoudre. Ramener sa seconde abaissée au ré naturel produit ce mode sans rien changer d'autre, et c'est exactement ce que le nom consigne.

Un degré décide de tout le caractère. La gamme altérée abaisse sans exception chaque tension disponible ; ici la neuvième échappe, si bien qu'il reste à l'accord une couleur consonante parmi six altérées et qu'il cesse de sonner uniformément tendu.

Attention au faux ami : rien à voir avec la théorie des jeux

Le mot dominant appartient aussi à d'autres disciplines, et l'autocomplétion française associe volontiers ce nom à la stratégie dominée de la théorie des jeux. Aucun lien : il s'agit d'un terme d'économie, pas d'un degré de gamme.

En musique le dominant désigne le cinquième degré et l'accord bâti dessus, celui qui appelle la tonique. Le reste du nom précise que ses tensions sont altérées, sauf une — la neuvième, restée naturelle.

Neuvième naturelle et neuvième augmentée dans la même gamme

Le ré et le mi bémol figurent tous deux et, sur un C7, se lisent à la fois comme neuvième naturelle et neuvième augmentée. Les gammes offrent rarement ce couple, car on abaisse la neuvième ou on la hausse plutôt que de garder les deux versions disponibles.

En pratique elles ne se comportent pas de même. Le ré se pose sans effort et se tient ; le mi bémol frotte contre la tierce majeure située un demi-ton plus haut et sert de note d'approche. Avec les deux, une ligne passe de la consonance au tranchant sans quitter le mode.

L'accord correspondant

Lue en sons, la quarte diminuée est la tierce majeure et l'accord donne do, mi, sol bémol, si bémol : une septième de dominante à quinte diminuée. La sixte bémol y ajoute une quinte augmentée, si bien que les deux quintes sont disponibles et que l'accord se dispose comme on veut.

Ce dédoublement rend le mode utilisable sous presque tout chiffrage de dominante altérée. Que la partie indique 7♭5, 7♯5 ou 7alt, les notes y sont ; ce qui manque, et manque à dessein, c'est la seule neuvième bémol.

La gamme par tons plus la neuvième augmentée

En retirant le mi bémol, il reste do, ré, mi, sol bémol, la bémol et si bémol : six hauteurs à distance de ton, la gamme par tons. Chaque mode de la famille majeure napolitaine est cette gamme augmentée d'une note, et la note ajoutée est ici la neuvième augmentée.

Savoir laquelle est la note en trop indique où se trouve le poids du mode. Le matériau par tons fournit l'ambiguïté ; le mi bémol est le seul degré à rompre le motif, et c'est donc lui qui fait sonner une phrase comme ce mode plutôt que comme un trait par tons.

Questions fréquentes